Hombres y mujeres hacen frente por sus dibujos a amenazas y presiones de diferentes tipos de poder político, religioso o económico, como la dibujante Rayma Suprani, despedida del periódico venezolano «El Universal».

Para RSF, los caricaturistas son unos profesionales claramente amenazados.

Con motivo del segundo aniversario del atentado yihadista contra el semanario satírico francés «Charlie Hebdo», en el que murieron 12 personas, entre ellas varios miembros de la redacción, RSF advirtió que hay dibujantes de prensa que se ven «todavía con demasiada frecuencia» castigados por «su ironía y su impertinencia», cuando con su trabajo «defienden» la libertad de información.

«Verdaderos barómetros de la libertad de expresión, las amenazas que sufren nos informan sobre el estado de la democracia en periodos de inseguridad y de desórdenes», apunta RSF.

El secretario general de la organización, Christophe Deloire, criticó que «desde la tragedia de ‘Charlie’ muchos caricaturistas viven bajo la presión de poderes políticos, religiosos o económicos, pero también de grupos no estatales».

RSF destacó que «la ofensa a la religión sirve con demasiada frecuencia de herramienta de censura política».

RSF y asociaciones omo Cartooning for Peace, evocaron el caso de caricaturistas censurados, despedidos, perseguidos o amenazados de diferentes formas. El caso de  Rayma Suprani es emblemático: fue despedida por «El Universal» después de un dibujo en septiembre de 2014 en el que caricaturizaba la crisis de la sanidad pública en Venezuela.

Su dibujo representaba un encefalograma plano que contenía la firma del expresidente venezolano Hugo Chávez y le valió su expulsión del periódico, en el que trabajaba desde hacía casi una veintena de años.

Otros ejemplos dados de dibujantes acosados son el de Zunar, que a finales de enero será juzgado en su país, Malasia; el del argelino Tahar Djehiche, condenado en Argelia por ofensa al presidente, Abdelaziz Buteflika; o el del colaborador del diario turco «Cumhuriyet», Musa Kart, actualmente encarcelado.

La muestra, que se exhibe en la sala BBK de Bilbao hasta el 15 de noviembre, es parte de las actividades de Zentsura at!, el cual busca dar visibilidad a obras y artistas de todo el mundo que han sido censurados.

«El atentado terrorista a Charlie Hebdo, en París, con el que estrenamos 2015, y que causó la muerte a 12 personas, entre ellas conocidos dibujantes y periodistas franceses, nos dejó anonadados y suscitó una ola de indignación y solidaridad mundial. Una muestra de esa solidaridad son estas viñetas que hoy podemos ver en Zentsura At!, surgidas espontáneamente de la mano de dibujantes españoles cuando todavía el horror de la sinrazón estaba candente«, explicó la presidenta de Reporteros Sin Fronteras España, Malén Aznárez, en el prólogo del catálogo de la muestra.

Por cada lápiz quebrado en el atentado se afilaron miles en todo el mundo. En la exposición «Lápices contra metralletas «, están representadas las 70 ilustres firmas que respondieron a la llamada de Reporteros Sin Fronteras y dibujaron sus sentimientos frente al asesinato de sus compañeros.

EXPO @RSF_ES | Humoristas gráficos homenajean a #CharlieHebdo en #ZentsuraAt ! de Bilbao https://t.co/KKyuWwW0tx pic.twitter.com/xr01mcPYJX

— RSF España (@RSF_ES) November 4, 2015

La organización montó una exposición virtual publicada en la web  que ha recibido 11.000 visitas hasta el momento.

MIRA ALGUNOS DE LOS TRABAJOS

Un informe especial del Comité para la Protección de los Periodistas (CPP) elaborado por Shawn W. Crispin señala que el humor es cada vez más incómodo: la censura y la opresión contra dibujantes está en auge, y el panorama parece que no cambiará.

El informe del Comité de Protección de Periodistas recoge las historias de dibujantes e ilustradores de todo el mundo que no pueden realizar sus trabajos por despidos, cárcel, demandas, amenazas de muerte… es el precio que tienen que pagar por ilustrar y sacarle el humor a la actualidad.

El estudio denuncia el encarcelamiento, el exilio, los procesos legales o el asesinato de numerosos dibujantes, las mismas amenazas graves que los periodistas impresos y audiovisuales que informan sobre cuestiones sensibles.

El CPJ advierte que los caricaturistas han sido objeto de censura, demandas punitivas, agresiones físicas, encarcelamiento, desaparición y asesinato por su periodismo como expresión artística en todo el mundo. Algunos hasta se han visto obligados a marchar al exilio para escapar de la persecución.

Esas amenazas aumentan durante períodos de inestabilidad política, económica o civil.

«Aunque las redes sociales y otras plataformas basadas en la Internet que privilegian mensajes contundentes y concisos, han aumentado la visibilidad y el alcance de las caricaturas, la capacidad inherente que posee este medio para transcender fronteras e idiomas ha aumentado simultáneamente los riesgos para aquéllos que dibujan y difunden imágenes provocadoras», refiere el estudio.

EL CASO BONIL

En 2014, el Gobierno de Ecuador determinó que Bonil debía “rectificar” una caricatura que hacía alusión a un allanamiento policial contra la casa de un periodista que investigaba una demanda gubernamental contra la empresa de energía Chevron por la presunta degradación ambiental en la Amazonia. A El Universo le aplicaron una multa equivalente a un porcentaje de sus ingresos trimestrales, una suma de aproximadamente USD 95,000.

La SUPERCOM dictaminó en 2015 que uno de los montajes caricaturescos de Bonil que se burlaba de un torpe discurso pronunciado por un jugador de fútbol convertido en político y perteneciente al partido de Correa, representaba “discriminación socioeconómica”. El dictamen obligó a El Universo a publicar una disculpa por siete días consecutivos en los espacios de la publicación impresa y la digital donde las ilustraciones de Bonil aparecen habitualmente.

RAYMA EN VENEZUELA

Venezuela sufre graves restricciones a la libertad de prensa. Cuando la caricaturista Rayma Suprani colocó la imagen de un electrocardiograma normal con la palabra “Salud”, encima de otra imagen con las palabras “Salud en Venezuela” que convertía la firma del difunto presidente Hugo Chávez en una línea plana de electrocardiograma, los editores del periódico El Universal la despidieron a pocas horas de la publicación de la imagen.

“Lo que en realidad molesto fue la utilización de la firma del difunto presidente Chávez en la caricatura, la cual desmontaba toda una iconografía sagrada que el gobierno quiere vender a los venezolanos”, contó Suprani en referencia al gobierno actual del presidente Nicolás Maduro.

Suprani trabajaba 19 años en El Universal. En su opinión, el tono crítico de su caricaturas comenzaron a fastidiar a sus editores poco después de que la publicación fuera adquirida en 2014 por un consorcio anónimo de inversionistas privados cuya identidad, según Bloomberg, está protegida mediante cláusulas contractuales.

Revisa el estudio completo aquí

Mira la galería:

«Todo el mundo tiene una línea roja. Puedo hacer caricaturas contra el terrorismo, los terroristas, pero no sobre el profeta (Mahoma)», refirió Rafique Ahmad, quien es conocido por el seudónimo de «FEICA», y quien es considerado como una leyenda entre los caricaturistas paquistaníes, de acuerdo con AFP.

En la entrevista, a propósito del ataque terrorista al semanario francés Charlie Hebdo, FEICA indicó que ha realizado numerosos dibujos sobre los fanáticos y fundamentalistas, pero no contra el profeta porque puede significar la muerte.

Ahmad sabe que su libertad tiene límites y no puede ir contra la «gloria del Islam» y la «seguridad» del país. «La autocensura está en todas partes», agregó y señaló que debe tener cuidado al satirizar conceptos sin hacer cosas demasiado personales.

«Si el público mira militantes o extremistas talibanes está bien, pero si se apunta a una persona específica … entonces eso se convierte luego en una venganza personal y las posibilidades de ataque aumentan», dijo el veterano dibujante Sabir Nazar.

En Pakistán, el 45% de la población es analfabeta, por lo que los dibujos resultan fáciles de entender.

«Mi código es muy estricto: no toco temas como la religión y el sexo. Estos son dos temas que no deben tocar. El hombre común tiene tantos problemas (en este país), de modo que siempre se han centrado en el hombre común… «, refirió Jawed Iqbal, un caricaturista del diario Jang, el diario más leído del país. El ilustrador expresó su profunda pesar por los asesinatos de sus colegas franceses.

«Pero no sé por qué han tocado el tema que puede afectar a millones de personas. Ellos no deben tocar ese tema», aseguró.

Vía AFP

A continuación estas breves reseñas sobre su obra periodística

STEPHANE CHARBONNIER, CHARB

Director del semanario y caricaturista experimentado, arriesgado e irreverente. «Solo estamos tratando de hacer un humor divertido en un lenguaje que los fundamentalistas no entienden», le dijo a Le Monde, diario al que también mencionó una frase atribuída a Emiliano Zapata: «Prefiero morir de pie a vivir de rodillas». Era un hombre sin miedo y se sentía libre porque, según dijo, no tenía familia. Nació el 21 de agosto de 1971 en Conflans-Sainte-Honorine. Tenía protección policial desde el incendio del periódico en 2011 después de la publicación de las caricaturas de Mahoma. Medios franceses lo definen como genial y feroz.  De humor corrosivo, declaró que era activista y que no tenía temores a pesar de haber vivido bajo amenaza desde que integró la publicación.

En 2012, el director de la revista aaseguró que, si se autocensuran, “el puñado de extremistas que se revuelven en el mundo y en Francia habría ganado”. Publicó sus primeros dibujos en el periódico de su colegio. Su vida laboral se ha centrado en el dibujo de viñetas. Murió al lado del dibujante Cabu –fallecido en el tiroteo–, con quien empezó a trabajar en la publicación satírica ‘Le Grosse Bertha’, creada en 1991 con el objetivo de mostrar la oposición de sus promotores a la Guerra del Golfo.

De acuerdo con LePoint, Charb había aprendido a dibujar durante la clase de matemáticas. «Tenía 18 años y ya era grande y feroz, al mismo tiempo», dijo Jean-Francois Guyot, ahora un periodista de la AFP , que laboró con  Charb a finales de los años 80.

Charb había defendido fuertemente las caricaturas de la revista Charlie Hebdo sobre el profeta Mahoma, que causaron indignación en el mundo musulmán, y había insistido en que no tenía miedo de represalias, rememora la BBC.

Ver 10 datos que debes saber sobre Charlie Hebdo

GEORGES WOLINSKI

Considerado un maestro del humor gráfico francés. Nació en Túnez en 1934 y se mudó con su familia a Francia cuando tenía 13 años. Estudió arquitectura en París, pero dejó la carrera y se dedicó completamente a sus ilustracione que llamaron la atención por su sarcasmo. Murió a los 80 años.

Empezó en la revista Hara-Kiri en la década del 60 y fue jefe de redacción de Charlie Hebdo entre 1970 y 1981. Wolinski también trabajó para publicaciones como L´Humanité, Libération, Le Nouvel Observateur, Paris Match y Le Journal du Dimanche. En 1998, fue premiado con el III Premio Internacional del Humor Gat Perich, al ser considerado el mejor humorista gráfico de prensa.

«Sólo sé que no sé nada y que no tengo miedo», dijo Wolinski en la entrega del premio, cuando se refirió al humor como una forma de romper las fronteras entre los países. Le Figaro 

JEAN CABUT

Todos le decían Cabut. Y fue el compañero inseparable de Charb. Comenzó estudiando arte en la Escuela Estienne de París y sus primeros dibujos fueron publicados en un diario local en 1954. La Guerra de Independencia de Argelia lo obligó a entrar a las Ejército francés, pero sirvió solo dos años. Se dice que para pasar el rato dibujaba en la revista militar Bled y en Paris-Match. Lo vivido en el ejército marcó su historia laboral, su vida. Tenía una visión antimilitarista y, para algunos, anarquista.

Fundó la revista Hara-Kiri. En los años 70 y 80 se convirtió en un autor muy popular, colaborando por primera vez con programas de televisión de niños como Récré A2, además de continuar con su caricatura política de Charlie Hebdo y Le Canard enchaîné, dos medios en los que su arte no competía.

Le Grand Duduche, adjudant Kronenbourg y especialmente Mon Beauf son sus personajes más recordados. Represemtaban todo lo que cuestionaba.

Entre septiembre de 2006 y enero de 2007 se organizó en el Hôtel de Ville de París una exhibición llamada Cabu et Paris. Se dice que sus refugios inspiradores eran los cafés parisinos. Murió a loas 76 años.

Tignous

Bernard Verlhac era conocido por el seudónimo de Tignous. Fue uno de los colaboradores de la revista satírica Charlie Hebdo y de la revista de noticias semanal Marianne y el mensual Fluide Glacial. Murió a los 58 años.

Se inspiraba en temas deportivos y la injusticia social es el tema de Tas de riches (1999). Era un anticapitalista convencido. En 2011 publicó su último álbum, “5 ans sous Sarkozy”, y fue también el autor, entre otras obras, de “Pandas dans la brume” (2010), “On s’énerve pour un rien”, en 1991, y “Le fric, c’est capital” (2010).

Los estudiantes de periodismo de París-VIII desplegaron primero su bandera en apoyo de la libertad de prensa para rendir homenaje a las víctimas de la masacre. «Je suis Charlie» (Yo soy Charlie) suena con fuerza en la manifestación improvisada. 

Numerosos carteles, lágrimas y mucho rencor. Geraldine, citada por Libération, recuerda a los caricaturistas como hombres libres. «Es estúpido morir así. Claramente nos morimos de ideas en Francia», comentó a la publicación.

En Le Monde encontramos una galería de las manifestación:

Hay más fotografías en la página de Facebook Soutien à Charlie Hebdo.

«Últimamente pienso en el humor como espejo. Los caricaturistas acabamos siendo cronistas de la sociedad. Como artistas, tenemos la responsabilidad de mostrar lo que pasa en el entorno, pero siempre desde el humor», comenta Edo.

REALIDAD EN PAPEL

Estas obras gráficas abordan diferentes temáticas, como la violencia, la inseguridad y la escasez. «Una de mis series recientes nació producto de una conversación con mi mamá. Ella me decía que había encontrado cuatro botellas de aceite y yo le contaba que acaba de comprar una cajita de papel toilette. Al final, le propuse hacer un intercambio: 2 botellas por 2 rollos. De inmediato ilustré un episodio de nuestra realidad: El regreso del trueque a la sociedad moderna«, agrega Edo.

Pero las ilustraciones no siempre se basan en la experiencia de cada artista. En ocasiones, utilizan la historia de los demás para escenificar un problema mucho más grande. «Al salir del supermercado un amigo me contó que tuvo un problema con su esposa. Ella se quejaba porque al parecer él volteó a ver a una mujer muy guapa. Resulta que no la estaba viendo a ella sino a las bolsas que ésta cargaba, en las que se percató había 4 paquetes de harina pan. De nuevo, me fui a ilustrar. Esta vez retraté cómo los venezolanos nos convertimos en ‘buzos’ de bolsas y paquetes», concluye el artista.

El dominio web será inaugurado el sábado.

Con información de El Universal.