Netflix lleva el reportaje de la periodista Ginger Thompson, de ProPublica, a una serie de seis capítulos que muestran el asalto mortal a un pueblo mexicano cerca de la frontera con Texas.

El reportaje que podemos leer aquí inicia así: «LOS INDICIOS DE QUE ALGO INNOMBRABLE pasó en Allende son contundentes. Cuadras enteras, en algunas de las calles más transitadas del pueblo, yacen en ruinas. Mansiones que fueron ostentosas hoy son cascarones desmoronados, con enormes agujeros en las paredes, techos carbonizados, mostradores de mármol agrietados y columnas colapsadas. Esparcidos entre los escombros quedan los vestigios raídos y enlodados de vidas destrozadas: zapatos, invitaciones a bodas, medicamentos, televisores, juguetes» .

La tragedia ocurrió en marzo de 2011 en Allende, un tranquilo pueblo ganadero, de unos 23 000 habitantes y a solo 40 minutos en auto de la frontera con Texas. Sicarios del cartel de los Zetas, una de las organizaciones de narcotráfico más violentas del mundo, arrasaron Allende y pueblos aledaños. Todo comenzó en Estados Unidos, cuando la Administración para el Control de Drogas (DEA) logró un triunfo inesperado, relata el periodista: Un agente persuadió a un importante miembro de los Zetas para que le entregara los números de identificación rastreables de los teléfonos celulares que pertenecían a dos de los capos más buscados del cartel, Miguel Ángel Treviño y su hermano Omar. La DEA compartió la información con una unidad de la policía mexicana con problemas con filtraciones y colusión con el narco.

Al enterarse los Treviño de la traición, los hermanos planearon vengarse de los presuntos delatores, de sus familias y de cualquiera vinculado.

En 2016, ProPublica y National Geographic emprendieron la labor de juntar las piezas de lo que pasó en este pueblo del estado de Coahuila: «dejar a los que sufrieron la mayor parte del ataque, y a los que tuvieron algún papel en él, que contaran la historia en sus propias palabras, con frecuencia con gran riesgo para sus vidas. Voces como estas rara vez se han escuchado durante la lucha contra el narcotráfico: funcionarios locales que abandonaron sus puestos, familias asediadas por el cartel y por sus propios vecinos, operarios del cartel que cooperaron con la DEA y vieron asesinados a sus amigos y familias, el fiscal estadounidense que supervisó el caso y el agente de la DEA que lideró la investigación y quien, como la mayoría de la gente en esta historia, tiene vínculos familiares en ambos lados de la frontera». Esta pieza periodística llamada Anatomía de una masacre llegó a Netflix.

LA VOZ DE LAS VÍCTIMAS

Fue producida por James Schamus (productor de Brokeback Mountain). El guion fue escrito tanto por él como por Mónika Revilla (escritora de La casa de las flores) y Fernanda Melchor, periodista , autora de la novela Temporada de Huracanes, y cronista reconocida por retratar la crudeza de la violencia en México.

En la investigación, Ginger Thompson -la ganadora del Pulitzer- destacó que durante años después de la matanza de Allende las autoridades mexicanas solamente hicieron esfuerzos inconsistentes para investigar.

Somos (Netflix) no hace apología al narco, como otras serie de este tipo. En esta ocasión se da voz a las víctimas, pero por respeto a los que fallecieron o vivieron ese infierno, la serie no se basa en personas reales. Los guionistas decidieron crear personajes desde cero utilizando varias de las anécdotas que menciona Thompson en su reportaje. El proyecto demoró tres años en materializarse, pues la pandemia frenó su desarrollo.

“Se trata de una obra coral, con múltiples protagonistas, cada uno el centro de su propio universo, y cada uno viviendo, sin saberlo, bajo una sentencia de muerte inminente o un indulto», dice la escritora Fernanda Melchor sobre la serie citada por El País.

1. Morir para contar

Estremecedor documental muestra las vivencias de los periodistas Ángel Sastre, Manu Brabo, Roberto Fraile, Maysun, David Beriain, Fran Sevilla, Gervasio Sánchez, José Antonio Guardiola, Mónica Prieto, Javier Espinosa, Rosa Meneses, Ramón Lobo, Carlos Hernández, Carmen Sarmiento, Eric Frattini, Mónica Bernabé y Javier Bauluz. En la producción se recuerda a periodistas que murieron cubriendo conflictos como Miguel Gil (Sierra Leona, 2000), Julio Fuentes(Afganistán, 2001) y José Couso (Irak, 2003), entre otros. El documental es estremecedor, pues muestra la fragilidad, el dolor, la angustia y de la piel de la que están hechos los reporteros de raza.

«Morir para contar» es un trabajo de Hernán Zin que se exhibió en salas y en prestigiosos festivales (recibió el premio DOC. España, entre otros). Hoy ya está en Netflix. 

Durante cuatro años juntó distintas voces y armó esta producción que expone la realidad del trabajo periodístico en situaciones extremas en Sierra Leona, Somalia, Bosnia, Ruanda, Irak, Afganistán, Libia, Siria.

2. 1994

El periodista mexicano Diego Osorno cuenta en 225 minutos, divididos en cinco episodios de 45 minutos de duración,  uno de los años más accidentados de la historia reciente de México.

Osorno cuenta a Milenio que el documental aborda temas claves como el asesinato de Luis Donaldo Colosio, la crisis económica, el levantamiento zapatista, la encrucijada del PRI y otros hechos que definieron lo que es México hoy.

El periodista realizó 123 entrevistas, filmó 50 y en el documental aparecen 35. «Es un trabajo que duró alrededor de dos años. Empezó como una investigación en solitario», explicó.

El documental muestra el lamentable y vergonzoso papel del desaparecido Jacobo Zabludovsky, quien en el afán de una ‘exclusiva’ pide a la reportera que se encontraba cubriendo el ataque a Colosio que ingrese a urgencias y entreviste a la esposa del entonces candidato a la presidencia. La reportera Talina Fernández cuenta a Osorno que le pareció tan fuera de lugar que simplemente le colgó el teléfono al aire.

3. TIJUANA

Esta serie rinde homenaje al quehacer periodístico en Tijuana, una de las ciudades más duras para hacer periodismo en México, el país donde ejercer este oficio es poner la vida en riesgo.

La empresa estadounidense presentó el tráiler el pasado 8 de marzo. Todo gira en función al equipo del semanario ficticio Frente Tijuana.

Damián Alcázar, conocido por su actuación en la súper producción de Netflix ‘Narcos’, es uno de los protagonistas que, junto a la joven Tamara Vallarta, rinde homenaje a una profesión de las más peligrosas del país, en donde cada 16 horas es agredido un periodista, de acuerdo la ONG Artículo 19.

La historia se inicia cuando el candidato a la gobernatura es asesinado en la calle y los reporteros de este medio descubren, tras acudir para cubrir la noticia, que la historia va mucho más allá de este suceso. Alcázar tendrá el rol de Antonio Borja, el director y cofundador del diario Frente Tijuana, y Vallarta interpretará a Gabriela Cisneros, una joven reportera que procura integrarse entre sus compañeros y ser una buena periodista de la redacción del semanario.

La serie se grabó en la Ciudad de México y Tijuana.

“Este es un momento crítico para hablar de lo que los periodistas de todo el mundo enfrentan todos los días en la búsqueda de la verdad, particularmente en México”, dijo Camila Jiménez Villa, directora ejecutiva de FMG Studios.

HECHOS REALES

“Amenazas de violencia y homicidios son cosas de todos los días para la prensa mexicana”, se escucha en la primera imagen, seguido de los nombres de dos periodistas de ZETA asesinados por realizar su labor desde su trinchera: Francisco Ortiz Franco y Héctor Félix Miranda, reseña ZETA.

Frente Tijuana está inspirado claramente en el semanario ZETA.

Daniel Posada, showrunner y cocreador del proyecto, declaró al semanario sobre el tema:

“Nos queremos alejar del narco, ya con ‘El Chapo’ tuvimos suficiente de narcoseries, no va por ahí, lo que sí queremos es entrar en el mundo de los periodistas, que cuando alguien vea la serie entienda lo que es ser un periodista en México desde un punto de vista técnico hasta uno emocional. Tratar de entender el chip de cómo alguien, por tratar de hacer su trabajo y defender sus ideales, puede poner su vida en peligro y (decide) seguir haciéndolo (ejercer)”.

— ¿Qué detonó que se inspiraran en ZETA?

-Si lo llevas hasta el principio es un dato impresionante que México sea el segundo país del mundo más peligroso para ser periodista, eso siempre nos impactó desde que lo escuchamos y es diferente a lo que, a lo mejor, pasa en otros lugares del mundo donde los peligros que tiene ser periodista, es que a un corresponsal de guerra le puede caer una bomba al lado o una bala perdida lo mate. En México lo que estamos viviendo es que tú al ser periodista y hacer tu trabajo te vuelves un target, eso es algo que no pasa en muchos lugares. Ya entrando en lo que es ser periodista en México y de los peligros, obviamente la historia de ZETA nos brincó ahí mismo, lo del ‘Gato’ (Félix), (Jesús) Blancornelas, toda la historia que ha tenido el Semanario y la violencia que han sufrido los periodistas de este Semanario. Era como una ruta lógica hablar con Adela (Navarro) pero, otra vez, el semanario en nuestra serie no se llama Semanario ZETA y los personajes no se llaman Adela y Blancornelas; solo es inspirado en estas personas, sus anécdotas, su carrera y sus historias, pero no estamos contando la historia de ZETA.

— ¿Cómo aterrizarán una figura inspirada en Blancornelas en la Tijuana actual?

-Yo creo que lo que sigue haciendo el semanario es el legado que dejó Blancornelas y los periodistas que tienen trabajando hoy en día en el Semanario siguen esta línea que hubiera estado trabajando Blancornelas, si siguiera vivo, si siguiera reporteando y si siguiera dirigiendo el Semanario. Yo creo que es eso, alguien como Blancornelas existe en una situación porque se necesita que exista esta persona. Hay periodistas que trabajan en periódicos muy grandes y estos periódicos tiene agendas, y a lo mejor hay ciertos temas que no tocan por cuestiones políticas, financieras o por lo que sea, y hay publicaciones independientes que no tienen estas limitaciones, como ZETA o como  el semanario en esta serie. Es hablar un poco de lo que implica eso, o de lo que conlleva, entonces, creo que se traslada muy fácilmente porque desafortunadamente no se ha arreglado la situación en México, sino que  ha empeorado, así que yo creo que (ahora) sería más necesario alguien como Blancornelas.

Porque podrían transformar del paisaje audiovisual en Estados Unidos en momentos en que las grandes compañías están siendo presionadas por Netflix y otros servicios de streaming.

Las juntas directivas de las dos empresas —controladas por el magnate Sumner Redtsone— decidieron constituir un comité especial independiente para estudiar la factibilidad de la unión, indicó CBS en un comunicado el jueves.

Esa decisión abre la posibilidad a que se reagrupen dos compañías que fueron separadas en 2006, combinando CBS con las redes de Viacom (Nickelodeon, MTV, BET y Comedy Central).

DATO:

Walt Disney Co. comprará parte de 21st Century Fox por 52.400 millones de dólares, mientras que la compañía de telecomunicaciones AT&T acordó adquirir Time Warner, aunque la operación fue bloqueada por el Departamento de Justicia.

La compañía también suspendió esta semana la sexta y última temporada del exitoso drama político en el que Spacey personifica al presidente de Estados Unidos, Frank Underwood.

El representante de Spacey dejó de trabajar con el actor el jueves, y ahora no está claro quién maneja su carrera en la actualidad.

Pero la salida de Spacey podría no ser el final de la serie. “Mientras se desarrolla una investigación respecto a las serias acusaciones sobre el comportamiento de Kevin Spacey en el set de ‘House of Cards’, él ha sido suspendido con efecto inmediato”, sostuvo por su parte Media Rights Capital, la empresa que produce la serie.

“MRC, en sociedad con Netflix, seguirá evaluando un camino creativo para el programa”, expresó.

Como se recuerda, el actor Anthony Rapp refirió durante una entrevista que en 1986 Spacey lo había acosado sexualmente cuando él tenía apenas 14 años. El actor respondió en Twitter que se sintió horrorizado por la historia y afirmó que no la recordaba.

El actor pidió disculpas a Rapp, atribuyendo su comportamiento a estar bajo la influencia del alcohol.

La compañía de streaming informó en un comunicado que pretende utilizar los ingresos netos de la mencionada emisión para propósitos empresariales generales.

Esto «podría incluir la adquisición de contenido, la producción y el desarrollo, así como inversiones y potenciales compras y transacciones estratégicas”, indicó la misiva.

Hace unos días, Netflix anunció que invertirá US$8.000 millones en programación el próximo año.

Cabe resaltar que en los primeros nueves meses del año, Netflix ganó US$373,4 millones, más del doble que el mismo periodo del año pasado.

De otro lado, la empresa ganó 4,45 millones de nuevos usuarios en sus mercados internacionales en el último trimestre, entre julio y septiembre.

Foto: Time.

El ejecutivo ofreció breves comentarios durante una conversación de video de 40 minutos con analistas y ejecutivos de la compañía, destinados a descomponer los resultados trimestrales, que se destacaron por el continuo crecimiento de los suscriptores y los beneficios netos más altos.

El rango en el gasto de las cintas podría estar en los millones de dólares que se puede invertir en un éxito de Sundance, de acuerdo con el directivo.

Dentro de los filmes de la compañía están ‘Bright’, protagonizada por Will Smith, y ‘The Irishman’, estelarizada por Robert DeNiro. Ambas tuvieron costos de producción por $90 y $100 millones de dólares, respectivamente.

Sarandos cree que estos proyectos originales llevarán su iniciativa cinematográfica al mismo nivel que sus series de televisión.

«Sólo nos tenemos que enfocar en crear contenido que nuestros miembros amen», expresó, y agregó: «Sin importar si nuestros socios deciden producir para nosotros o competir con nosotros, esa es una decisión que tendrán que tomar con base en su propio negocio».

Vía Variety.

La empresa señaló que tiene una ventaja sobre sus rivales por la expansión mundial de la televisión por internet.

Precisamente, Netflix agregó 5,3 millones de suscriptores en todo el mundo durante el tercer trimestre, lo que se compara con la expectativa de Wall Street de 4,5 millones, según FactSet.

La compañía pronosticó 6,3 millones de incorporaciones para el trimestre actual, algo más que la previsión promedio de los analistas de 6,25 millones, lo que llevaría su base global de clientes a 115,6 millones.

La compañía también está gastando mucho en producir y adquirir contenido para dominar el mercado: En su carta trimestral a los accionistas, Netflix comunicó que aumentaría su presupuesto de contenido a entre 7.000 millones y 8.000 millones de dólares en 2018.

¿El objetivo? Lograr una mejora constante en la rentabilidad internacional y un margen operativo cada vez mayor, «ya que nuestro éxito en muchos grandes mercados ayuda a financiar inversiones en Asia y el resto del mundo”, precisó la carta, citada por Reuters.

Dato: Las acciones del servicio de transmisión de video en línea líder en el mundo subieron el lunes un 1,2 por ciento a un récord de 205,07 dólares en las operaciones tras el cierre del mercado.