El periodista peruano Daniel Alarcón, cofundador del podcast estadounidense Radio Ambulante, se encuentra entre los premiados por su labor de investigación e innovación periodística para un mayor y mejorado entendimiento de la actualidad interamericana.También fueron galardonados la mexicana Laura Castellanos, periodista independiente y cofundadora de Reporteras en Guardia; el británico Ioan Grillo, periodista independiente basado en la ciudad de México y escritor contribuidor de el New York Times; y el conductor d CHV Noticias Daniel Matamala de Chile.

“Los ganadores de los premios Cabot de 2022 han dedicado su vida a cubrir noticias de extraordinaria complejidad y trascendencia… Enfrentan crecientes amenazas de violencia, censura y acoso solo por cumplir con su trabajo. En nombre de toda la Universidad de Columbia, quiero darles mi más sincera enhorabuena y agradecerles su incansable e inestimable trabajo”, dijo el presidente de la Universidad de Columbia, Lee C. Bollinger.

Los Premios Maria Moors Cabot fueron fundados en 1983 por el americano Godfrey Lowell Cabot, y en la actualidad, son los premios internacionales más antiguos del periodismo.

“Este año, el jurado ha querido poner de relieve la importancia de la investigación y la innovación periodística en las Américas”, afirma Rosental Alves, presidente de la Junta de los Permios Cabot.

También se le otorgó una mención especial al periodista independiente Javier Garza Ramos de México, quien fue reconocido por garantizar la seguridad periodística. Estos cinco ganadores de los Premios obtendrán una medalla de oro y un importe de 5,000 dólares cada uno, y serán homenajeados en la Universidad de Columbia el 11 de octubre.

«Debemos pensar que un podcasts no es un programa de radio que va a internet sino que tiene un lenguaje y estilo que obliga a acomodarnos a la era digital. En vez de pensar ‘quiero hacer un podcast para llegar a la masa’ como se pensaba cuando se hacía radio hay que pensar en quién es esa única persona a la que le vas a hablar y que te va a escuchar y va a encontrar tu contenido valioso», explica en diálogo con Clases de Periodismo durante el Newsgeist que se realiza en Cartagena.

Dice Caraballo que es clave cambiar el chip de que el éxito significa millones, y que se trata de crear una conexión con un grupo de personas: «No busquen los podcasts para llegar a la masa , sino para crear una relación de confianza y mucha más estrecha con la gente».

La conexión se da, señala Caraballo, cuando uno habla de manera horizontal con las personas: «Se da cuando uno habla realmente a la gente, y no está leyendo un guion, por ejemplo. Se da de manera espontánea, informal, como si estuvieras en la sala de la casa y le cuentas a alguien lo que descubriste, lo que aprendiste o le dices ‘esto te puede servir'».

Para el editor, la relación de confianza hará sostenible el podcast en el tiempo.

¿Qué funciona mejor para los podcasts? Los informativos o las historias. El editor responde que todo funciona, «lo importante es cómo lo estás haciendo». Por ejemplo, «los podcasts informativos que dan un giro a la información tienen gran acogida porque te prometen que en cuestión de minutos vas a entender algo difícil de comprender. Radio Ambulante es narrativo. Todo el tiempo pensamos en qué manera podemos mantener la atención con una buena narrativa sino también informándole sobre América Latina». En conclusión, remarca, no es el formato, sino el lenguaje.

No dejes de visitar Radio Ambulante. 

Con más de ochenta episodios de más de 20 países producidos y trabajado con más de 50 colaboradores de todo el continente, el proyecto se propone como un paso natural en la evolución de la propuesta que idearon Carolina Guerrero y Daniel Alarzón en enero de 2011, mientras tomaban café en San Francisco, California.

«Este proyecto siempre ha sido periodístico y educativo. Cada vez que un periodista de prensa escrita se propone trabajar con Radio Ambulante, tenemos que aprender juntos, buscando un nuevo lenguaje para contar su historia en audio», cuenta Guerrero, CEO de Radio Ambulante en la presentación de la Escuela Radio Ambulante.

«Nuestro aprendizaje ha sido en público, al aire: los primeros oyentes de Radio Ambulante pueden dar fe de cómo hemos crecido desde el punto de vista narrativo y técnico», añade. 

«Cada historia es diferente, con diferentes retos y con cada una hemos aprendido algo nuevo», refiere y agrega que la Escuela es para «cualquier persona que quiera contar una buena historia en audio, con una producción de sonido sofisticada y una investigación rigurosa».

Guerrero promete artículos con recursos útiles sobre aspectos técnicos, narrativos, editoriales y periodísticos, complementado con otros recursos sobre distribución, emprendimiento, modelos de negocio y crecimiento de audiencias.  

El espacio también tratará de resolver dudas sobre la producción que lleguen a su sección de Preguntas.

En un reciente post puedes aprender cómo realizar una entrevista radial.

¿Pero qué se busca?

Pasante de Producción

Estamos buscando un/a pasante de producción que sea ambicioso y que nos ayude en todos los aspectos de producción y diseño de sonido. Esto incluye -pero no se limita- a editar audio, montar las sesiones para las mezclas finales, ayudar a escoger y organizar la música y el diseño de sonido. Debe ser ambicioso/a, proactivo/a y muy trabajador/a.

Es esencial que pueda comprometerse a 15 horas a la semana. Ya que la mayor parte del trabajo se hará de forma remota, es fundamental que sea cumplido/a a la hora de contestar emails y llevar a cabo diferentes tareas en los plazos requeridos por el equipo.

Pasante Editorial

Estamos buscando un/a pasante que apoye a nuestro equipo editorial en el proceso de encontrar, investigar, editar, y producir historias. Trabajará con un equipo pequeño de editores y con productores externos. Debe ser ambicioso/a, proactivo/a y muy trabajador/a.

Es esencial que pueda comprometerse a 15 horas a la semana. Ya que la mayor parte del trabajo se hará de forma remota, es fundamental que sea cumplido/a a la hora de contestar emails y llevar a cabo diferentes tareas en los plazos requeridos por el equipo.

Lo que ambos puestos tienen en común es un alto dominio del inglés. En el caso de editorial, debe ser casi nativo.

Para aplicar es necesario responder estas preguntas:

-Cuéntanos cuál es tu historia favorita de Radio Ambulante y por qué.

-Y cuál es la que menos te gusta y qué hubieras hecho diferente prestando atención no sólo a la estructura de la historia pero también a la mezcla y diseño de sonido.

En este enlace puedes encontrar los requerimientos de ambos trabajos.

Radio Ambulante es un sitio de podcasts que cuenta historias latinoamericanas de todos los países de habla hispana, incluyendo Estados Unidos. «Buscamos llevar la estética de la buena crónica de prensa escrita a la radio. Trabajamos con una talentosa comunidad de cronistas de radio en distintas partes del continente, aprovechando los avances tecnológicos para producir, distribuir, e intercambiar historias», dice el sitio web.

En 2014, Radio Ambulante ganó el premio de periodismo Gabriel García Márquez en la categoría de Innovación.

«Estamos en un momento interesante. Hemos crecido en audiencia, así como en la producción de historias. Hemos consolidado nuestros procesos editoriales. Ahora estamos sacando dos historias al mes. Antes era una. Esto es posible porque tenemos el equipo, y el financiamiento para pagar el equipo. Eso ha sido una gran batalla», explica Alarcón, quien también es profesor de Periodismo en la Universidad de Columbia. Estamos en el día final del «Hay Festival de Arequipa.

El equipo está formado por 10 personas actualmente.

EL TRÁFICO

-Tenemos 120 mil escuchas al mes, cada historia tiene como 25 mil escuchas en el primer mes, y más de un millón y pico de oyentes al año. Son números interesantes. Somos un proyecto que apuesta por la calidad, y ha crecido de boca en boca. Nadie nos ha invertido un millón de dólares, ha sido gracias a la gente.

CÓMO NACE RADIO AMBULANTE

-El equipo y yo estábamos o sentíamos que no había voces en español haciendo periodismo. Queríamos hacerlo porque no existía. A veces uno escribe la novela que quiere leer. En este caso, era lo que queríamos escuchar. Nos lanzamos a la piscina. Hicimos un pequeño estudio para ver qué había en el mercado, y no había nada como esto. Nos parecía una apuesta interesante, y decidimos hacerlo.

CONSEJOS BREVES PARA HACER UNA CRÓNICA EN RADIO

-Hay que tener en cuenta cómo se escribe para radio y cómo se escribe para el papel. Se piensa que uno debe ser serio y justamente lo bello de la radio es que es muy coloquial. Invita al oyente a ser partícipe: «Mira, compadre, te voy a contar esto». Yo quisiera que las historias tengan ese feeling. Sin perder la rigurosidad del periodismo, claro. Cuando uno narra demasiado serio, o formal, está perdiendo una de las cualidades de la radio: la radio es horizontal, abierto. Estamos hablando como si fuéramos amigos. Suena como uno mismo, y no como te dice el profesor. En cada historia hay investigación. Hay historias que desde la idea hasta la producción duran seis semanas, y otras que pueden tardar más de un año como La Concursante (sobre una de las participantes del programa peruano El Valor de La Verdad).

RETOS 2016.

El equipo de Radio Ambulante está ahora de vacaciones. Regresa en febrero. Han logrado pasar de 12 historias a 22, y ahora sueñan con llegar a 34. No tienen oficina, pero esperan que pronto puedan contar con ella en Nueva York. Los que hacen Radio Ambulante están disperso, pero conectados: Carolina y Daniel están en Neva York, Camila en Bogotá, Luis en Puerto Rico, Martín en Montevideo, Silvia está mudándose a Londres.

Para 2016, planean dos proyectos interesantes:

-Ayudar a que los latinoamericanos tengan más acceso a este tipo de radio, y enseñar a hacerlo. Será un curso online.

–Apoyar a la gente que está estudiando español para que use Radio Ambulante para aprender el idioma.

MODELO DE NEGOCIOS

-Nos hemos financiado con fundaciones y con apoyo de los mismos de oyentes. Vendemos publicidad, pero no tenemos más de dos por spot. Nuestro modelo de negocio ha dependido de las fundaciones, lo cual es frustrante. Para ir a buscar publicidad tenemos que crecer en audiencia.

EL PERIODISMO SÍ TIENE FUTURO

-No solo tiene futuro en lo personal. Tiene futuro en general. La gente tiene la necesidad de estar informada. Yo doy clases de periodismo en Columbia, y sería hipócrita decir que no tiene futuro y luego ir a la clase y decir lo contrario. El periodista de hoy debe tener algo de emprendedor, debe ser perspicaz y listo. Esto era así antes, pero hoy debes ser tu propio promotor. Las redes sociales son más sofisticadas que poner un tuit. Hemos invertido en estudios de mercado -realizados por nosotros-, para entender quiénes son los que escuchan y desde dónde nos escuchan, con qué máquina, y en qué contexto. No para cambiar la línea editorial. Lo que buscamos es conocer al público, y poder acercarnos a la gente que compra publicidad con los datos necesarios. Antes uno asumía que cualquiera recibía el periódico local. Hoy asumimos que el joven tiene un celular, a lo mejor un smartphone, y queremos llegar a él.

Visita Radio Ambulante aquí 

El periodista peruano Daniel Alarcón está a cargo del proyecto, que ahora crece con la presentación de su propia escuela de crónicas radiales.

El anuncio dice que el espacio online ayudará a que las personas aprendan a contar, producir y compartir crónicas en audio, haciendo uso de las nuevas tecnologías digitales.

«Este será un espacio abierto de aprendizaje y colaboración donde podamos oír nuevas voces de periodistas y storytellers de Latinoamérica», indica la página web en desarrollo.

El grupo quiere compartir a toda costa lo que han aprendido en los últimos 4 años «usando la filosofía, buenas prácticas y herramientas utilizadas en nuestro podcast, con la esperanza de que se multipliquen los proyectos radiales en el continente».

Para obtener más información solo tienes que registrarte en la web.

El reconocido escritor peruano Daniel Alarcón anunció en su página de Facebook que está contento por anunciar la colaboración entre el sitio de crónicas  Radio Ambulante y la publicación estadounidense New York Times Magazine.

La primera pieza que se ha compartido con el medio es sobre la redefinición de género en México. El autor y productor ejecutivo promete que la historia en audio se publicará el próximo miércoles.

Alarcón conversó con Micah, una persona transgénero de 28 años que no reveló su nombre para mantener su privacidad.

Lee la historia desde aquí.

In case you haven’t heard, Radio Ambulante won the Gabriel García Márquez Award in Journalism for the category of innovation!

— Radio Ambulante (@radioambulante) octubre 2, 2014

El también autor de «De noche andamos en círculos» utilizó su cuenta de Facebook para mostrar su alegría y agradecer por el apoyo recibido.

CÓMO FUNCIONA:

Cuál es el proceso que sigue el equipo para encontrar las historias. En una entrevista con la Red de Periodismo Cultural de la FNPI, Daniel Alarcón dio a conocer los detalles de la producción, la cual toma mucho tiempo en acabar.

De acuerdo con Alarcón, se comienza con propuestas de la red  de colaboradores y después el comité discute sobre ellas.

El proceso puede seguir estos puntos, suponiendo que el periodista propone una historia muy buena, y que es aprobado por el comité editorial:

1. Grabar entrevistas con los protagonistas de esa historia.
2. Transcribir esas entrevistas.
3. Compartir esa transcripción con un editor de Radio Ambulante, y luego de conversar la historia, decidir a grandes rasgos cómo va fluir la narración.
4. Escoger, junto con el editor, los fragmentos de audio más impactantes.
5. Escribir un guión que una esos fragmentos de audio, que narre la historia.
6. Compartir el guión con el editor, esperar que el editor lo revise y que le mande correcciones.
7. Conversar con el editor y re-escribir el guión.
8. Re-escribirlo una vez más.
9. Y, finalmente, ya cuando el editor y el periodista están de acuerdo en que el guión está perfecto, entrar al estudio y grabar la narración.

Radio ambulante refiere que el hecho de que un periodista no tenga experiencia en radio no lo descalifica, pues si su idea es buena, el grupo confiará en su capacidad para contar una historia e invertirá en un técnico de audio que se encargue de la grabación.

«Lo que más vale es la historia: ¿tiene comienzo y fin?, ¿tiene un desenlace sorprendente?, ¿tiene personajes interesantes?, ¿quiénes serán los entrevistados?, ¿es una historia para seguir en el presente? ¿o se va a tratar de una historia que se va contar en retrospectiva? (un periodista Y propone conversar con un boxeador ya retirado sobre las circunstancias que lo llevaron al deporte)?; ¿tiene un personaje o varios? En términos auditivos, ¿promete?, ¿Cuáles serían las escenas que tenemos que grabar? Si es un tema que ya se ha tocado mucho, ¿cómo podemos darle una mirada diferente? Basándonos en estas respuestas tomamos la decisión», son las preguntas claves que hay que tener en cuenta, asegura el escritor.

La producción y el mix (mezcla) final se realiza por parte del equipo en California, EE.UU. El material tiene que tener la firma sonora de Radio Ambulante. «Es un proceso largo, riguroso, pero así tiene que ser. La calidad ante todo», aseveró Alarcón.

EL RESULTADO ES UNA PIEZA COMO ESTA:

El jurado de la tercera ronda de juzgamiento de la categoría Innovación estuvo conformado por Virginia Pérez Alonso (España), Rosental Alves (Brasil) y Bruno Patiño (Francia). Ellos eligieron Radio Ambulante porque «su calidad periodística es indudable e impecable tanto en los reportajes de audio como en el trabajo de presentación de todos los elementos radiofónicos».

La web de este proyecto tiene más de ocho mil seguidores en Facebook y en Twitter maneja una comunidad de más de 16 mil followers.

Puedes conocer el trabajo de Radio Ambulante haciendo clic aquí.