Palacios estará en Ciudad de México con Taller Arteluz ofreciendo unas jornadas imprescindibles de buen periodismo. Esta es la conversa a modo de autoayuda que tuvimos con él.

Internet da al periodismo una gran oportunidad. Planteas un periodismo de investigación en la calle donde la reportería se refuerce con el uso de herramientas digitales. ¿Cómo aprovechar la tecnología en favor del periodismo?

-Internet puede ser una herramienta tan peligrosa como útil. El peligro es que seamos esclavos de las nuevas tecnologías y escribamos sobre los temas que imponen las redes sociales o nos preocupe más saber qué persona fue TT en lugar de encontrar historias. O entrevistemos por mail, por Facebook o por Skype. Un periodista sin calle es como un bombero que pretende apagar un incendio sin salir del cuartel.  Pero por otro lado, si nos aliamos a las nuevas tecnologías podemos potenciar nuestras crónicas. Es indudable que para encontrar personas (desde jueces hasta policías y ladrones), es una herramienta interesante. Lo mismo para buscar informaciones de archivos o ver videos sobre los temas que estamos investigando. O mantenerse comunicado con otros periodistas. O acortar distancias. Otra alternativa es publicar nuestros escritos en medios digitales. Internet debe ser un complemento, no una base para nuestro trabajo.

PERFIL DEL PERIODISTA DE CRÓNICA ROJA. ¿EXISTE?

No creo que haya un perfil determinado para un periodista de crónica roja. Los encasillamientos terminan por encarcelar el estilo y los métodos de reporteo. Y no deja de ser un lugar común. Al menos el periodista que aparece en las películas o las novelas, desacartonado, en algunos casos fumando y con una botella de ginebra en la mano, mal vestido, y rezando para que ocurran robos o crímenes para llenar las páginas del diario o revista para la que trabajan.  A los periodistas de crónica roja se nos acusa de muchas cosas: de ser fríos, de conmovernos más por una buena historia que por una víctima, de querer llenar las páginas con sangre, de tutearnos con tipos que han matado o robado, de esperar que lo trágico suceda, inevitablemente, para enseguida llamar al comisario o el fiscal de turno. Nada de eso, al menos en mi caso, es cierto. Antes que periodistas, somos personas. Y conmoverse, sentir cada historia como si fuera la de uno, ser sensibles ante lo que nos rodea, nos hará mejores cronistas.  Hoy el mejor periodista no será el que se limite a escribir o saber sobre su especialidad. Los periodistas de crónica roja no somos policías pero hablamos con policías, no somos jueces pero hablamos con jueces, no somos ladrones pero hablamos con ladrones, no somos víctimas (la mayoría de las veces) pero hablamos con víctimas. Lo que no somos, termina por conformar lo que somos.  El perfil de un periodista de crónica roja debería ser similar al de un periodista de otro ámbito. Pasión por lo que hace, intuición, calle, lecturas, mirada amplia, sensibilidad, paciencia, obsesión para investigar y hasta para describir con precisión, entender el mundo que nos rodear y el contexto de cada persona y cada hecho.  Lo importante es romper los moldes establecidos, saber que la transpiración vale tanto como la inspiración. Que cada traspié debe ser una enseñanza. Que para juzgar están los jueces. Para detener está la policía. Los periodistas contamos historias. Ese es nuestro oficio.

LA CRÓNICA ROJA EN AMÉRICA LATINA

-¿Crees que en América Latina, donde hay una tradición de crónica roja, se está haciendo buen periodismo de este tipo?

-Sin duda. Los escritores y periodistas están a la altura de las historias. No sólo con el arduo trabajo de reporterismo e investigación, lectura de expedientes y entrevistas, sino con el uso de las técnicas narrativas de la ficción: el uso de diálogos, la construcción de escenas, los conflictos, la trama, la subtrama, el eje narrativo, la estructura y todos los recursos que enriquecen el relato. Sin que ni una coma sea inventada. Y ha sido importante volver a los orígenes del género, seguir la tradición de los viejos maestros y añadirle un estilo propio y moderno, sin alterar las raíces ni adulterar la esencia de las historias. La tradición de Latinoamérica ha sido un paraíso para el género policial. Aunque no ha sido central en sus obras, el género se ha colado en relatos de Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti, Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Jorge Luis Borges, Roberto Bolaño, Carlos Fuentes.

EL SECRETO ESTÁ EN CÓMO CONTARLO

-¿Qué desafíos enfrenta la crónica roja en los tiempos de Internet?

-La televisión, que todo lo transmite (lo trascendente y lo insignificante), y las nuevas tecnologías jamás podrán atentar contra el periodismo escrito. La subjetividad tiene que estar siempre. De otro modo, todas las crónicas y las miradas serían las mismas. Celebro la aparición de los medios digitales porque también son una forma de expresión. En el caso de la aproximación a los hechos reales, la pregunta es cómo contar lo que han visto millones de personas. Dos ejemplos: la crónica de Norman Mailer sobre la pelea Alí-Fraizer y la de Oriana Fallacci sobre la llegada del hombre a la luna, demuestran que se puede crear un texto atractivo sobre un acontecimiento que vieron millones de personas. Lo importante, en este caso, es cómo contarlo.  El escritor y periodista argentino Tomás Eloy Martínez lo escribió con claridad: “Los seres humanos perdemos la vida buscando cosas que ya hemos encontrado. Todas las mañanas, en cualquier latitud, los editores de periódicos llegan a sus oficinas preguntándose cómo van a contar la historia que sus lectores han visto en la televisión ese mismo día o han leído en más de una página de Internet. ¿Con qué palabras narrar, por ejemplo, la desesperación de una madre a la que todos han visto llorar en vivo delante de las cámaras? ¿Cómo seducir, usando un arma tan insuficiente como el lenguaje, a personas que han experimentado con la vista y con el oído todas las complejidades de un hecho real? Ese duelo entre la inteligencia y los sentidos ha sido resuelto hace algunos siglos por las novelas, que todavía están vendiendo millones de ejemplares a pesar de que algunos teóricos decretaron, hace dos o tres décadas, que la novela había muerto para siempre. También el periodismo ha resuelto el problema a través de la narración, pero a los editores les cuesta aceptar que ésa es la respuesta a lo que están buscando desde hace tanto tiempo”. La respuesta es la misma de siempre, la que buscaban los viejos cronistas, en las épocas en que sólo se escribía a mano o en máquina de escribir. La respuesta está en la calle, en escuchar, en ver, en oír, en oler, en tocar, en ir a la búsquedas de historias que laten a nuestro alrededor. En tomarle pulso al mundo y mirar a los ojos de las personas. Y sumergirse en territorios con la levedad de una mariposa y la potencia de un acorazado.

¿Qué consejos darías a los estudiantes de periodismo interesados en la crónica roja?

-Que sientan esto como una vocación que les sale del pecho, como un rayo que les atraviesa el alma. Que el peor enemigo del periodista es la silla: hay que salir a la calle, observar y tomar nota. Contar historias desde todos los puntos de vista. Leer más para escribir mejor. Escribir todos los días. Escuchar a los más experimentados. Nutrirse de todas las áreas: de la literatura, del cine, de las series, del teatro, de las artes plásticas, de la música, de la psicología, de la filosofía. Todo eso nos va a yudar a entender un poco mejor sobre lo que escribirmos.
Decía Guy de Maupassant que había que observar todo cuanto se pretende expresar, con tiempo suficiente y suficiente atención para descubrir en ello un aspecto que nadie haya observado ni dicho. “En todas las cosas existe algo inexplorado, porque estamos acostumbrados a servirnos de nuestros ojos sólo con el recuerdo de lo que pensaron otros antes que nosotros sobre lo que contemplamos. La menor cosa tiene algo desconocido. Encontrémoslo. Para descubrir un fuego que arde y un árbol en una llanura, permanezcamos frente a ese fuego y a ese árbol hasta que no se parezcan, para nosotros, a ningún otro árbol y a ningún otro fuego.  Esta es, según él, la manera de llegar a ser original.
El lugar común es considerar que el periodismo policial es un género menor. A lo sumo, un resumen morboso de los hechos dramáticos del día. Una posibilidad de regodeo para chusmas de barrio. Un folletín o melodrama que sólo interesa al que ve una tragedia como si fuese una representación teatral. Pero subestimar a la crónica de sucesos es un error. Aunque parezca una contradicción, la mejor innovación que necesita el periodismo policial es volver a las fuentes. A los viejos maestros, instintivos y autodidactas, que se formaron leyendo a los escritores rusos (Tolstoi, Dostoievski y Chejov), a Edgard Allan Poe y a Arthur Conan Doyle. Más acá en el tiempo no pueden negarse las influencias del realismo de Raymond Chandler y la incursión profunda de Truman Capote en el género negro. Más allá de todo, no debemos perder la frescura. El día que nada nos sorprenda o conmueva, habrá que asumir la derrota con la dignidad de un boxeador vencido. Escribir es no hablar: es como gritar en silencio. Se escribe para olvidar o ser olvidado. O para recordar. El que escribe se libera o se desangra o hace una pirueta en el vacío, allí donde no queda ni el abismo. Escribir es un camino de ida: después de la primera frase, uno nunca vuelve a ser el mismo; puede ser desesperante o esperanzador.  Como decía el escritor uruguayo Mario Levrero, “el verdadero aprendizaje consiste en no saber que se sabe, y de pronto saber”. Habrá que seguir leyendo y escribiendo para encontrar aquello que creemos perdido. O quizá ya hemos perdido, aunque esté a mano.

Rodolfo Palacios te espera en Taller Arteluz del 16 al 19 de octubre. Más detalles aquí 

Lee aquí una crónica de Rodolfo Palacios

Poynter cuenta que tras el anuncio de bomba en un centro comercial estadounidense, el periodista Andy Stettler, muy cerca del lugar, no fue directamente al establecimiento, miró su teléfono y abrió la app Banjo, un servicio basado en la localización.

Desde allí pudo obtener las actualizaciones de los usuarios que se encontraban en ese lugar.  Stettler es un editor de Main Line Media News y obtuvo una fuente rápidamente mientras se estaba evacuando el espacio.

«Desde el uso de Banjo era, al menos, capaz de entender rápidamente lo que un par de canales de televisión informaban, y  que no era cierto», refirió Stettler  en una entrevista con Poynter. 

Otras opciones son las apps  Sonar y Geofeedia, las cuales pueden ayudar a los periodistas a encontrar datos de cualquier  historia, desarrollar fuentes nuevas y seguir los eventos noticiosos. 

Para el reportero Steve Buttry, editor de  Digital First Media, citado en Poynter, cualquier reportero quiere encontrara lo que la gente tuitea cerca de la escena del incendio, por ejemplo. Lo que se busca son testigos o solo lo que se está tuiteando. «Eso es esencial para cualquier periodista o reportero de noticias policiales», opinó.

Foursquare tampoco se queda atrás. El popular servicio para móviles puede ser aprovechado en las coberturas periodísticas.Durante los Juegos Olímpicos del año pasado, los usuarios de más de 120 países emplearon la herramienta, y ello fue de utilidad para los periodistas. También fue útil cuando se desató el terror en el estreno de Batman. Lee este post sobre cómo aprovechar la red.

La experiencia de un diario de Pensylvania, en Estados Unidos en Estados Unidos ha sido imitada por la Policía de Filadelfia, la cual ya resuelve crímenes con ayuda de las redes sociales, según NPR. El capitán Frank Domizio fue convencido por su esposa para usar esta popular plataforma.

El departamento policial ha realizado varias detenciones gracias a información recibida a través de las redes sociales, como la de un hombre que mató a un oficial o la de un sujeto que robaba flores artificiales. También está utilizando Pinterest para ayudar a identificar a los sospechosos.

¿Recuerdan la historia de The Mercury? Este periódico creyó que las fotos de los delincuentes pegadas en las paredes de la comisarías o en las calles eran cosa del pasado. Así que el diario empezó a usar hace unos meses Pinterest para publicar fotos de criminales buscados por la Policía, lo que  contribuyó a un aumento del 57% en las detenciones en dicha comunidad.

The Mercury, con sede en Pottstown, publicó fotos de 74 personas buscadas por la Policía por cargos como robo, fraude y asalto. La reacción del público fue inmediata, según informaron las autoridades policiales.

«Hemos visto un aumento del 57% en nuestros servicios de orden judicial gracias a los consejos y llamadas de los ciudadanos», dijo Richard Drumheller, capitán de la Policía de Pottstown. «Es muy agradable el trabajo policial cuando el público ayuda», agregó.

Algunas personas, incluso, vieron sus propias fotos en Pinterest y llamaron al departamento de Policía para entregarse y que su imagen sea retirada de esta red social.

La idea provino de un reportero policial del diario que quería aprovechar la plataforma Pinterest para difundir información sobre la delincuencia en la zona.

Además de su página Wanted by Police, The Mercury es bastante activo en Pinterest con fotos de fiestas de graduación locales, recetas de cocina, consejos de moda, mascotas, celebraciones y de lugares de interés para la región, entre otros temas.

Fuente: Mashable.

Por Karla Velezmoro  (*) 

Hablar del periodismo policial en el Perú es hablar del maestro Juan ‘Gato’ Marcoz, uno de los más destacados reporteros policiales de los años 50. Cuando los celulares e Internet parecían ser un sueño, Marcoz iba tras la noticia arriesgando, incluso, su propia vida. El ‘Gato’ era, pues, infaltable en los operativos policiales que muchas veces terminaban en balacera, así como en las capturas de los más temibles criminales.

Marcoz no escatimaba esfuerzo para llevarle a los lectores de La Crónica todos los detalles de un hecho policial, como las incursiones del primer asaltante de bancos con metralleta ‘Caman Baby’, las persecuciones a Luis D’Unian Dulanto alias ‘Tatán’ o los pormenores de los más sonados crímenes como el caso de Mamoru Shimitzu, ciudadano japonés que asesinó a siete de sus familiares el 1 de noviembre de 1944 en Breña. Y es que el manejo de fuentes que tenía Marcoz en la Policía y en el mismo hampa era envidiable. Para el ‘Gato’ no había informes ni atestados secretos y así lo demostró a los largo de los 35 años que ejerció el periodismo policial. Y aunque Marcoz está jubilado, se mantiene siempre actualizado del quehacer policial y está muy interesado en incursionar en el manejo de las redes sociales para compartir su conocimiento y experiencia con las nuevas generaciones de cronistas policiales.

Precisamente mañana, 4 de febrero, se realizará la juramentación de Juan ‘Gato’ Marcoz Martínez como presidente de la Asociación de Periodistas Policiales del Perú (Apepol-Perú), periodo 2011-2013. La ceremonia será a las 13:00 h en el local de la Asociación Nacional de Periodistas, ubicada en jirón Huancavelica 320 en el Centro de Lima. También se entregarán distinciones a los reporteros policiales con más de 50 años de trayectoria profesional. Están cordialmente invitados.

Nota: El maestro del reporterismo policial peruano, Juan ‘Gato’ Marcoz, opina sobre cuál es el perfil que debe tener un periodista policial.

(*)  Karla Velezmoro es licenciada en Comunicación Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Actualmente es reportera de América Televisión de Perú. Se ha especializado en temas policiales y judiciales.

Por Karla Velezmoro  (*) 

Si el periodismo es apasionante, el periodismo policial lo es aún más. Un periodista policial aplica técnicas de investigación periodística y tiene la oportunidad   –aunque no como quisiera– de plasmar sus historias en crónicas. A continuación, algunos consejos sobre el ejercicio de una de las especialidades del periodismo más requerida por los medios de comunicación.

1.- El periodista policial es riguroso. La información que recoge debe ser precisa para poder contar con exactitud el hecho policial, sea una estafa, un robo o un crimen.

2.- No olvida los detalles. En el periodismo policial son importantísimos los detalles porque el público quiere conocer al milímetro, por ejemplo, cómo ocurrió un robo o un crimen.

3.- Al momento de recoger los testimonios, los graba. No confía en sus anotaciones ni en su memoria.

4.- Lleva siempre una tarjeta de presentación. Dejar su nombre y teléfonos anotados en un papel no es recomendable, pues la gente tiende a botar los papeles, pero las tarjetas no.

5.- Pide números telefónicos. Por ejemplo, en la escena de un crimen anota los teléfonos de deudos, familiares del supuesto victimario, testigos. Más adelante, le servirán para ubicarlos y saber cómo van las investigaciones.

6.- A propósito de números telefónicos, todo periodista policial debe contar con una agenda telefónica que con el transcurso del tiempo se volverá en dos o tres.

7.- Busca y consigue  fotografías y videos de los protagonistas de una historia policial. Los familiares y amigos pueden contar con ese material. Las redes sociales ayudan también en esa búsqueda, pero se debe ser cuidadoso y verificar si se trata de la persona sobre la que se está escribiendo.

8.- Cuenta con un archivo personal de los casos más sonados. Guarda las fotos, videos, atestados, manifestaciones, resultados de pericias, etc. Le pueden servir para hacer notas de recordación del caso cuando se anuncie que pasan a etapa judicial.

9. – Hace fuentes. Ello implica que el periodista policial visite las diferentes sedes de la Policía, toque la puerta de quienes manejan la información y pida una cita. Si no quieren, espera en la puerta. De tanto verlo, aceptarán conversar con él.

10.- Cultiva fuentes. Se gana la confianza. Llegará el momento en que estas fuentes lo llamarán para darle información.

11.-. Ni tan distantes ni tan cercanos. Intenta ser lo más objetivo posible con un caso. No se parcializa, ni se identifica con ninguna de las partes.

12.- Si va a entrevistar a un delincuente, no hace concesiones. Es claro con él. Sabe muy bien que los delincuentes son personas carentes de valores.

13.- Trata con respeto a las víctimas y deudos.

14.- En una historia policial, hay siempre dos partes y el periodista policial plasma esas dos posiciones en sus notas. Es el público el que debe sacar sus propias conclusiones.

15.- Conoce las etapas de una investigación policial. Ello le permite realizar con mayor facilidad el seguimiento de los casos, pues sabrá en qué momento, por ejemplo, se realiza una inspección ocular. Está al tanto de la terminología policial.

16.- El periodista policial posee un background de los casos más importantes, lo cual le permite en su búsqueda de información conseguir nuevos datos o asociar casos. Una gran historia depende muchas veces de su capacidad de recordación.

17.- En el caso de los secuestros, un periodista policial se maneja con cautela. El afán por conseguir primicias no debe llevarlo a poner en riesgo las investigaciones policiales. Y es que en estos casos una vida está en juego.

18- El periodista policial es consciente de que no es policía ni detective. Su trabajo tiene un límite. Puede aportar sí, mas no resolver los casos.

19.- Redacta para atrapar al lector y para eso cuenta una  historia.

20.- Un periodista policial tiene que hacer trabajo de campo, no puede ser un periodista de escritorio. Las fuentes exigen un contacto cara a cara, pues la mayoría prefiere no dar información por teléfono.

Si bien la fuente principal de información de los periodistas policiales es la Policía, los servicios de Serenazgo, Bomberos y La Morgue son también instituciones a las que acuden con frecuencia. Esta es solo una mirada de lo que hacen a diario los ‘policíacos’. Esos periodistas infaltables en una escena del crimen, que recorren los pasillos de la DIRINCRI y las DIVINCRI (dependencias policiales en Perú), que esperan horas y horas por un video de un interrogatorio, por un atestado o una manifestación.

(*)  Karla Velezmoro es reportera de  América Televisión de Perú. Se ha especializado en temas policiales y judiciales y  es licenciada en Comunicación Social de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.

Nota de redacción: 

La periodista Karla Velezmoro ofrecerá este 16 de febrero un taller de periodismo policial en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos de Lima, Perú. Informes aquí.