Los trabajos son lo mejor de lo mejor en Iberoamérica entre las 1.608 postulaciones.

VEAMOS:

Ganadora categoría Texto
Natalia Viana (Brasil)
Autora de São Gabriel y sus demonios
Publicado en Agência Pública de Jornalismo Investigativo

Natalia Viana trató de descubrir por qué el municipio con mayor población indígena de Brasil es también el que presenta el mayor índice de suicidios.

Para investigar el fenómeno, la reportera escarbó en los conocimientos históricos, sociológicos y espirituales de los 23 pueblos que habitan la región.

Escuchó a decenas de personas, desde familiares hasta chamanes y militares. Y el reportaje largo, se complementó con videos y GIF de personas que miran fijamente a la cámara, con lo que se capta, como dicen los indígenas, lo más profundo de su alma.

Aquí están los trabajos finalistas.

Ganadores categoría Imagen
Caio Cavechini, Carlos Juliano Barros, Ana Aranha, Caue Angeli, Marcelo Min, Leonardo Sakamoto (Brasil).
Autores de Jaci: Sete pecados de uma obra amazónica
Publicado en Reporter Brasil – Globo News

Este equipo documentó la construcción faraónica de una hidroeléctrica que alojó a 25.000 obreros en medio de la selva amazónica, costó 15 mil millones de reales y consumió más de dos millones de metros cúbicos de concreto para represar el imponente río Madeira, en Rondonia. Una iniciativa que despertó ambiciones, pasiones e iras y dejó muchos corazones rotos en el expueblito de Jaci-Paraná, a 90 kilómetros de Porto Velho.

Revisa todos los trabajos finalistas.

Ganador categoría Cobertura
Juanita León (Colombia)
Autora de La justicia que sale de La Habana
Publicado en La Silla Vacía

Esta serie hace parte de una línea de cubrimiento de La Silla Vacía que busca explicar los acuerdos logrados entre el gobierno colombiano y las Farc en materia de justicia transicional. El cubrimiento ha sido doble: por un lado, ha contado y explicado la dinámica de la mesa de negociación y los nudos gordianos a los que se han enfrentado los negociadores, siempre tratando de ayudar a comprender las lógicas de ambos lados. Por el otro, ha buscado explicar cómo diferentes sectores -desde los militares hasta la Iglesia- se comienzan a preparar para enfrentar su pasado en el conflicto armado ante la Comisión de la Verdad y el Tribunal de Paz.

Revisa todos los trabajos finalistas.

Ganadores categoría Innovación
Eva Belmonte, Miguel Ángel Gavilanes, David Cabo, Raúl Díaz Poblete y Antonio Villarreal (España).
Autores de Medicamentalia
Publicado en Fundación Civio

Medicamentalia es un proyecto periodístico que durante cuatro meses investigó la brecha global en el acceso a 14 medicamentos esenciales en 61 países, la mayoría en vías de desarrollo. Para ello, los autores viajaron a Ghana para investigar la falsificación de fármacos antimaláricos y a Brasil para averiguar los efectos de su larga disputa contra las patentes farmacéuticas. En la búsqueda, más allá de los datos, de contexto y claves, comprobaron que los costes de crear un fármaco no eran transparentes y que resultaba imposible tener un debate objetivo basado en esos datos. También revelaron que, aunque existen alternativas a la protección intelectual en medicamentos, el sistema de patentes seguía siendo innegociable para la industria.

Revisa todos los trabajos finalistas.

 
Reconocimiento a la Excelencia

Equipo de El Faro (El Salvador)

El periódico digital El Faro es el ganador del Reconocimiento a la Excelencia de la cuarta edición del Premio Gabriel García Márquez de Periodismo. El Premio Gabo reconoce de esta manera, y por primera vez, a un equipo periodístico que, enclavado en uno de los países más violentos de Iberoamérica, fue pionero del periodismo digital y ha desarrollado un estilo que ha abierto brechas innovadoras para el ejercicio del buen periodismo y la cobertura de la violencia más allá de Centroamérica. Ver perfil del ganador.

Reconocimiento Clemente Manuel Zabala a un editor colombiano ejemplar

Jorge Cardona, editor general de El Espectador

El editor general del periódico El Espectador, Jorge Cardona Alzate, es el ganador del reconocimiento Clemente Manuel Zabala a un editor colombiano ejemplar. Este galardón busca exaltar a un editor en ejercicio de cualquier región colombiana y tipo de medio, que sea ejemplar como periodista, formador y ciudadano. Ver perfil del ganador.

«Lo entiendo como un reconocimiento a la actividad que se desarrolla tras bambalinas, que no está a la luz de los reflectores, que no se gana los reconocimientos. Uno no puede decir, cuando sale el artículo, yo lo edité, porque queda en ridículo», contó a El Espectador de Colombia sobre la noticia.

Sáenz ya recogió su premio y ofreció un discurso que todo editor o aspirante a editor debe leer y releer cuantas veces pueda.

LEE Y REFLEXIONA:

Buenas noches, señoras y señores:

Cuando me dieron la noticia de que había ganado el reconocimiento Clemente Manuel Zabala al editor colombiano ejemplo como periodista, formador y ciudadano, mi primera reacción fue de una alegría enorme. Nunca había imaginado recibir en mi vida un honor semejante, entregado bajo la mirada tutelar nada menos que del propio Gabo.

En medio de mi euforia caí en cuenta con la mayor vergüenza de que no tenía ni idea de quien era ese señor que le da sus sonoros nombre y apellido al premio. Pero como hoy todo está al alcance de los dedos, inmediatamente lo guglié, y al conocer su vida, no solo entendí de inmediato la gran dimensión del reconocimiento, sino confirmé todo lo que intuyen quienes asumen de corazón el papel del editor: que su trabajo, allá en las soledades tardías de la redacción, es de verdad muy importante.

Clemente Manuel Zabala fue un maestro, un humanista, un “hombre lámpara”, como lo llamó su amigo Hèctor Rojas Herazo, que desde el relativo anonimato contribuyó a formar a ese genio que fue García Márquez. Tanto, que alguna vez el propio Gabo dijo que no habría sido el mismo si sus primeros textos no hubieran sido víctimas, en el diario El Universal de Cartagena, de su implacable y ya legendario lápiz rojo.

Pero mientras Gabo ascendió a la gloria, muy poca gente hoy sabe quién fue su editor crucial. Por eso, no quiero recibir este reconocimiento solo para mí, sino en nombre de tantas personas, casi siempre relativamente anónimas que, como Clemente Manuel Zabala, se entregaron y se entregan en cuerpo y alma a una tarea apasionante pero ingrata: la edición de textos.

Es ingrata: se parece a lo que hacen los árbitros del fútbol, a quienes los locutores deportivos elogian porque nadie los notó en el partido. Porque el buen editor logra que su trabajo sea imperceptible, tanto, que a veces ni siquiera los autores se enteran muy bien de qué pasó con sus textos. Ese buen editor del que hablamos sonríe entonces para sus adentros: ha hecho su trabajo bien, porque no se ha notado. Nadie lo sabrá. Pero él habrá hecho bien su trabajo.

¿Y por qué ese buen editor se acomoda de buen grado a ese anonimato al que él mismo se ha condenado en su vida periodística, una vida que tiene a la figuración pública como uno de sus atractivos?

Por que siente pasión por los textos, por la comunicación y por el idioma. Quien asuma las funciones de editor sin tener esa pasión, puede muy bien aplicar a esas altas horas de la noche, solo frente a su texto en la pantalla, aquel famoso principio colombiano del “deje así”. Al fin y al cabo en muchísimas ocasiones el texto cumple los requisitos necesarios, es más o menos comprensible y las informaciones son correctas. Podría pasar de agache y tomárselo a la ligera, conciente de que muchas veces hacerlo no tendría consecuencias graves. Podría simplemente darlo por aceptable, apagar el computador e irse para su casa.

Pero el buen editor no hace eso, porque, repito, siente pasión por su oficio, tiene ese elemento que lo diferencia, que lo mueve, que le hace a veces asumir riesgos desproporcionados. Porque siente a fondo el contraste entre un texto aceptable y uno brillante, y porque comprende que, en momentos en que los medios, impresos o digitales, están bajo la amenaza de los tiempos, solo la excelencia salvará a la palabra escrita.

Esa es una excelencia que, cuando hablamos de la redacción periodística, no se reduce a que lo que se cuenta sea verdadero y pertinente, sino a que sea capaz de seducir al lector. De conducirlo amablemente por la historia, hasta llevarlo a una conclusiòn coherente y satisfactoria. Para que al final, cuando levante la vista, de pronto con una sonrisa en los labios, sienta que se enriqueció, que no perdió su tiempo leyendo el texto, y que quiere volver a hacerlo en la próxima entrega.

Pero a veces a los periodistas se nos olvida que no somos más que unos intermediarios entre los hechos, los protagonistas, los expertos y nuestros lectores. Que trabajamos para estos últimos, nuestros usuarios, que transitan por otros caminos de la vida y quieren recibir una información a la que no podrían acceder por sí mismos. Nosotros les prestamos un servicio, y lo mínimo que debemos ofrecerles es que les llegue con eficacia.

Para ello es indispensable la claridad, la hermana en los textos de la elegancia. Su peor enemigo es el ego, sobre todo entre los periodistas jòvenes, que suelen creer que por usar palabras raras y construcciones gramaticales audaces impresionan más. Pero se equivocan. Solo mediante la claridad podemos cumplir nuestro deber frente al lector, ese otro gran protagonista de nuestro trabajo, que cierra el cìrculo de la comunicación.

Pero además, y no menos importante, porque un texto brillante enaltece la inteligencia de quien lo escribe y de quien lo lee y sirve de punto de referencia para el buen uso del idioma. Los medios de comunicación tienen un deber colectivo frente a éste, y por supuesto no es posible exagerar la importancia de la lengua en su sociedad. En este aspecto, por ejemplo, resalta la ausencia de un verdadero editor de textos en los medios televisivos y radiales, por no hablar de los periodistas ciudadanos de internet, donde es muy poco lo que es posible hacer, más allá de tratar de convencerlos de que escribir bien es comunicarse bien.

Yo haría votos porque las facultades de comunicación social y periodismo busquen sembrar en sus estudiantes esta pasión. Para que el oficio de editor periodístico sea una opción profesional, como en otras latitudes, más que, como sucede con frecuencia ahora, una escala jerárquica sin mayor trascendencia. Y porque los medios de comunicación impulsen la importancia de la buena escritura en sus contenidos, lo que muchas veces pasará por tener en sus listas de colaboradores a estos editores de corazón a quienes me he venido refiriendo.

Para terminar, quiero agradecer a los directivos del premio, al jurado conformado especialmente al efecto, y a los directivos de la revista Semana, el medio que ha presenciado prácticamente toda mi carrera periodística. Y dedicárselo a mi señora Marìa Clara y a mi hija Gabriela, las luces de mis ojos. Sin todos ellos nunca hubiera tenido el placer de dirigirme a ustedes en esta noche mágica para mí.

Muchas gracias.

El maestro Miguel Ángel Bastenier falleció este viernes 28 de abril. Compartimos la entrevista que nos concedió en octubre de 2015.

Miguel Ángel Bastenier lo tiene clarísimo: El presente y el futuro es digital. Lo dice en todos los foros a los que asiste, lo dice en su cuenta de Twitter, lo dijo en el taller  «¿Cómo se escribe el periodismo impreso o digital?», que se dictó en el Festival del Premio Gabriel García Márquez y retomamos el tema en una pausa.

«Lo que no es digital no tiene futuro», sentencia. El tono de voz del maestro de la Fundación de Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI) es enérgico. No está enfadado. Así es Bastenier: claro, directo, desenfadado y crítico.

«Las redacciones tienen que ser digital. El soporte primordial del periodismo es el digital y de eso no hay duda. El periodismo seguirá existiendo en varios soportes, y los periodistas tienen que estar ya en multimedia. O deben aprender multimedia, deben trabajar en todos los soportes», reflexiona.

Para Bastenier, la agenda propia es clave. Ese fue uno de los temas centrales del taller al que asistí en esta semana en Medellín. Crear agenda propia no es una tarea inmediata. Demanda tiempo. Es una labor personal y dice que se consigue conociendo gente, «circulando y haciendo contactos». El periodista, remarca, debe moverse, debe estar en la calle y a la vez entender el valor de internet.

10 ideas de Miguel Ángel Bastenier para reflexionar sobre el periodismo #PremioGGM http://t.co/JLF0L56lbi pic.twitter.com/5zAtbUAW6v

— Clases de Periodismo (@cdperiodismo) September 29, 2015

Las redacciones están llenas de practicantes que hacen un periodismo cada vez menos riguroso. ¿Los dueños de medios no se dan cuenta o solo están pensando en el dinero?

-No tienen idea de lo que hacen, pero los directivos saben perfectamente la realidad que tienen entre las manos y buscan que sus empresas paguen lo menos posible. No tienen mucho que hacer con el tema. La formación del periodista es externa, y sobre todo interna. Interna quiere decir que se la hace uno mismo, y externa tiene que ver con las facultades de periodismo, y con la propia redacción, donde uno se forma mucho mejor que en otra parte. Leer es fundamental. Hay que leer periódicos, literatura e historia. Si un periodista no lee solo acabará muy mal parado.  La última es que uno se haga. Leer, si uno no lee periódicos, literatura y historia estaría muy mal parada.

Usted criticaba en el taller las páginas internacionales de los periódicos. Las calificó de flojas y repetitivas. ¿Por qué está pasando?

-La página internacional prácticamente no existe. Es puro teletipo, notas de agencias. Pasa en el mundo entero. Los periódicos dan noticias que ya todos lo saben, que el lector ya leyó en internet o que vio en cualquier sitio.

¿Por qué se siguen haciendo periódicos de ayer cada día?

-Porque las inercias son inmensas. Las redacciones son monstruos, son mamotretos, son paquidermos que se mueven lentamente.

¿Para usted fue difícil adaptarse a lo digital? 

-De manera natural. Yo soy de papel, yo soy del periódico impreso y escribo fundamentalmente para el papel. Yo no soy otra persona. Soy el del siempre. Pero para dar clases hay que saber de qué se hable y he procurado enterarme de todo lo que sea posible. No soy un especialista en digital, pero tengo conocimiento.  No se puede ser periodista dando la espalda a la realidad digital.

Decir que el periodismo va a morir es ya un cliché…

-El periodismo sobrevivirá. Yo no digo que se va a morir. Se está transformando.

¿Y qué deben hacer los periodistas para adaptarse a esta transformación?

-Ser digital, moverse en el ámbito digital. Estamos en un vértigo de cambio tecnológico impresionante. Los periódicos de papel o digital son negocios o intentan serlo, y deben ganar dinero. El que gana dinero es más independiente y libre. Los periodistas jóvenes tienen que estar listo para el multimedia, sin duda.

Pero reportean menos… Se hace un periodismo de escritorio.  

-Internet es muy importante. Tenemos una cantidad de recursos impresionantes, pero el periodismo de investigación es calle e Internet, Internet y calle, ambas cosas.

Harazim, de 72 años, se define como una reportera y el periodismo lo ve como un oficio. «Nunca he dejado de serlo», me dice esta mujer que ha cubierto las guerras de Vietnam y Camboya, el golpe contra el gobierno de Salvador Allende en Chile, los atentados contra las Torres Gemelas en Nueva York, la primera Guerra del Petróleo en Emiratos Árabes, cuatro elecciones presidenciales en Estados Unidos y ocho olimpiadas. La trayectoria de Dorrit es impresionante, pero ella no es de impresionarse. Si hay una palabra para definirla esa sería humildad. Lo demuestra a cada instante, en su manera de saludar, en su forma de acercarse a la gente, en las veces que te da las gracias por haberla escuchado o por haber tenido paciencia con su español.

¿Qué consejo le daría a un periodista que recién está empezando? Dorrit mira mi iPhone que está grabando y dice: «Que desconfíe del grabador porque en el momento crucial no va a funcionar». Y cuando ve que yo fijo mi atención en el botón rojo de la aplicación que graba, Dorrit sonríe, y hace un gesto de «sí, está grabando». Pero lo que ella realmente quiere decir, y luego lo explica al detalle, es que los periodistas muchas veces no hacen el ejercicio de prestar atención, de escuchar de verdad, de mirar a su entrevistado: «Mantenga las neuronas más activas que el grabador. Es una frase que repito a menudo».

Lee el discurso de #DorritHarazim, premio a la Excelencia en Periodismo http://t.co/7uHlmlhAB0 #PremioGGM pic.twitter.com/DacF08ktTf

— Clases de Periodismo (@cdperiodismo) octubre 1, 2015

Precisamente esta noche se premió a los ganadores de las categorías: Texto, Imagen, Cobertura e Innovación. Todos tienen lecciones que deben ser de inspiración para los jóvenes periodistas aún en las aulas y para los reporteros en las redacciones, para lograr que el oficio siga evolucionando sin perder la confianza del lector.

Estos son los ganadores de cada categoría:

TEXTO / GANADOR: Javier Sinay

1. Cristiane Segatto. O lado oculto das contas de hospital. Ver el trabajo aquí.

2. Javier Sinay (ARGENTINA). Revista Rolling.   Ver el trabajo aquí.

Quartz es un medio que nació para el móvil enfocado en la economía global y que realmente tiene como objetivo no hacer perder el tiempo al lector porque en Internet el tiempo es lo más valioso del mundo.

Lichfield tiene una clara apuesta por la infografía. «Escribimos con infografías», afirmó. En 2014 publicaron 4000 piezas gráficas.

Estos son los consejos:

1. No se puede cubrir con un equipo pequeño todo el mundo. Así que identificamos los temas importantes en la economía global y en eso nos centramos. Quartz nació con 12 periodistas, y hoy son 70. El medio se centró en lo relevante.

2. No hay que cubrir solo las noticias importantes. En Quartz se cubren las noticias que además de importantes son interesantes.

3. El texto no es lo único que tenemos para contar historias. Incluso, si no es necesario no lo usamos. En Quartz se apuestan por las presentaciones visuales y los interactivos: «Todos los periodistas son diseñadores aquí. Esto quiere decir pensar en la presentación de su historia». Es tal la importancia de la infografía que tienen un sitio dedicado para sus gráficas. https://atlas.qz.com/

4. Para Quartz el medio no es el sitio web. Quartz son muchas plataformas y en ese sentido emplean podcasts, newsletter y redes sociales.

5. Quartz ofrece dos newsletter, una plataforma a la que le dan mucho valor. «Desde el principio fue pensado como una publicación en sí misma y allí hasta vendemos publicidad», precisó.

6. Es un error pensar que Internet es infinito y que podemos publicar lo que se nos ocurre.

7. Los periodistas son las principales fuentes de ideas de un medio de comunicación. En Quartz se hace una reunión a la semana, se lanzan unas 70 historias al día y los periodistas están en constante conversación por chat con sus editores.

8. En Quartz se usa la información de internet de manera inteligente, pero el contacto con la gente es importante.

9. En Quartz se da cuenta de lo que pasa, pero sobre todo se interpreta con hechos y con rigor.

10. Dar una noticia no basta. Creemos que es fundamental explicar la noticia e interpretarla cuando se puede. «Ser honesto y ser justo básicamente», dijo.

11. «Vamos al lugar donde está el lector, sea Twitter, Facebook u otra plataforma», afirmó Gideon Lichfield. 

12. «El tiempo es el bien más preciado en Internet y hay que buscar formas creativas de informar».

Conoce Quartz aquí 

@aristeguicnn refirió que presentará su queja por la polémica experiencia ocurrida tras la publicación del reportaje La Casa Blanca de Peña Nieto, elaborado junto a Rafael Cabrera (México), Irving Huerta (México) y Sebastián Barragán (México).  

En conferencia de prensa, Aristegui detalló lo que se llama «Declaración de Medellín», producto de la conversación de periodistas en el encuentro organizado por la FNPI. Ante la amenaza contra la prensa mexicana, la también conductora de la CNN llamó la atención sobre los lineamientos de censura previa y control editorial que su equipo sufrió.

«No podemos permitir que los empresarios sean autoridad», advirtió Aristegui, tras lamentar que la justicia mexicana finalmente le haya dado la espalda.

«No permitieron que se nos haga justicia. Hubo denegación de justicia», remarcó Aristegui, quien espera que este caso sirva de referente en América Latina para que presidentes enojados dejen de silenciar a la prensa libre.

Para Aristegui, lo ocurrido con su equipo evidencia interferencias gubernamentales y no es un asunto de particulares, como se pretende decir.

Miembros del Consejo Rector de la FNPI de forma personal, entre ellos su director y su presidente, apoyan a Carmen Aristegui y su equipo en la demanda.

Ante decenas de reporteros de diversas partes del mundo, la periodista enfatizó en que se trata de una batalla por la libertad de expresión. «Esta batalla hay que darla». 

Vamos a la Corte Interamericana porque no permitiremos más atropellos #PremioGGM

— FNPI (@FNPI_org) septiembre 30, 2015

Durante su presentación de ayer, Jarvis –que lleva dos semanas aprendiendo español– ofreció una mirada optimista y llena de retos para los periodistas de diversas generaciones.

Al lado de Rosental Alves (Knight Center) y Juanita León (La Silla Vacía), Jarvis dejó varias ideas sobre el periodismo que podemos reflexionar. Con su estilo, provocador y directo, el creador de BuzzMachine dijo que «hoy como periodistas podemos ayudar a la gente a que alcance sus objetivos». Un periodismo social y de servicio en tiempos de virales. ¿Es posible? Para Jarvis, la respuesta es sí.

Estas son las principales ideas que destacamos de su participación anoche en Medellín.

1. «Si los periodistas conocemos mejor a nuestra audiencia vamos a servirle mejor y esta nos valorará aún más. La mejor forma de ganar la confianza de la audiencia es haciendo un mejor periodismo». Para Jarvis, los medios y los periodistas hemos destruido la forma en la que las audiencias nos perciben y ahora debemos reconstruir esa confianza.

2. «Los medios no están contando las historias que la gente realmente necesita», sostiene Jarvis, quien propone ofrecer contenido de servicio.

3. «En ocasiones los medios pierden el tiempo con historias repetitivas. Debemos contar las mejores historias. Cuando no tenemos nada que decir simplemente nos callamos.Dejemos de llenar espacios con contenido innecesario». Para Jarvis, en un mundo ideal donde la calidad mande seguro no se repetirían las historias solo en busca de visitas o para llenar páginas.

4. «Como periodistas debemos recordar que servimos al público con la verdad».

5. «Durante mucho tiempo los periodistas creían que sabían todo y no le preguntaban nada a la audiencia».

6. «Los medios deben identificar las necesidades de su audiencia y responder a esas necesidades».

7. «Google sabe donde vivo y donde trabajo, mientras mi periódico local, no sabe ni qué quiero ni dónde vivo».

8. «Aprender el negocio del periodismo para ser un mejor protector del periodismo», recomienda Jarvis, quien confía en el futuro de los emprendimientos digitales. Esta frase resume bien lo que cree: «La esperanza que yo tengo es que tú (todos los periodistas que lo escuchamos) seas el jefe».

9. «¿Dónde está nuestro valor? Esa es la pregunta más relevante que deben hacerse los medios».

10. «Debemos reestructurar el modelo de negocio y desechar lo que no agrega valor».

1. «La prensa de papel agoniza», dice con énfasis Bastenier. No hay nostalgia en la voz de este hombre que se hizo periodista en esa prensa cuya muerte se atreve a anunciar. Pero aclara: «El periodismo lucha por su vida. Está luchando por sobrevivir».

2. «No podemos salir diciendo en los diarios lo que el lector ya sabe», sostiene. Y no le falta razón: los periódicos de la mañana son periódicos de ayer.

Necesitamos diarios digitales que funcionen realmente 24 horas, señala Bastenier #PremioGGM pic.twitter.com/c5BDhmr21Q

— Esther Vargas (@esthervargasc) September 29, 2015

3. «La agenda propia de contenido relevante puede ser la solución a la crisis que enfrenta el periodismo», defiende el maestro Bastenier.

4. «Necesitamos diarios digitales que funcionen realmente 24 horas porque hay noticias las 24 horas»

5. «En América Latina no se nota (la crisis de los diarios), pero el tsunami llegará», dijo Bastenier y resaltó el caso del diario Trome del Perú, el cual –según sus dueños–sigue vendiendo bien.

6.  «La primera página tiene que ser distinta cada día para sorprender al lector» .

7. «El reportaje es el reportero reporteando. No se reportea por internet o por teléfono».

8.  «En América Latina llamamos crónica a lo que nos sale de las narices».

9.  «Los géneros no existen. Los géneros los inventamos nosotros y son una cartografía del trabajo periodístico».

10. «A un diario de proximidad le interesa lo que ocurre a 40 o 50 kilómetros a redonda. Se trata de diarios con 15 periodistas, que venden 20 mil ejemplares, que tienen un presupuesto pequeño y una publicidad cautiva (de la ciudad y sus alrededores). En América Latina no hay este tipo de diarios».

BONUS

Para Bastenier, las redes sociales son claves: «El que no esté en redes sociales está muerto».

Crece más la comunicación en redes sociales que la lectura de medios digitales, dice Bastenier #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

El maestro se ocupó de los géneros: el género seco, el género intermedio (la crónica) y el reportaje.

Bastenier: Un gran periódico debe tener gente propia que haga la información. Lo escribe tu periodista, tu corresponsal #PremioGGM

— Esther Vargas (@esthervargasc) September 29, 2015

Bastenier: Lo que es impersonal, aquello en que no tienes arte ni parte, no lo debes firmar. #PremioGGM

— Esther Vargas (@esthervargasc) September 29, 2015

@FNPI_org "La crónica es la suma de todo lo que sabe un periodista en un momento dado", dice @MABastenier

— Santiago Valenzuela (@santiagov72) September 29, 2015

El reportaje es el vehículo natural de la agenda propia, dice Bastenier #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Hacemos periódicos con lo que la gente dice y no con lo que la gente hace, anota Bastenier #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Rosental Alves explicó que la categoría Cobertura premia a periodistas en temas que se trabajan en el día a día.  Los tres casos de cobertura que llegaron a la final tuvieron gran impacto en sus respectivos países.

Veamos las historias:

Rafael Cabrera (México), Irving Huerta (México), Sebastián Barragán (México) y Carmen Aristegui (México) por La Casa Blanca de Peña Nieto

"Cada párrafo del texto es una evidencia" dice Rafael Cabrera sobre un trabajo que es imposible de rebatir #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Rafael y Sebastián fueron despedidos por haber hecho esta investigación #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Sebastián Barragán: las facultades de comunicación social deben fomentar el debate público #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Rafael Cabrera: no entendería mi vida sin haber publicado este reportaje #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Pablo Ferri (España) y Nathalie Iriarte (Bolivia). Por  El caso Tlatlaya para Esquire Latinoamérica

Para su trabajo investigación Pablo Ferri contó con una testigo clave y, además, creó una red de contactos clave #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015

Un desafío del periodista desvelar al testigo sin que la gente la identifique dice Pablo Ferri #PremioGGM

— Fundación Gabo (@FundacionGabo) September 29, 2015