Utilizando un prototipo de cámara de Canon y un sistema de autenticación desarrollado por Starling Lab, el programa piloto ha permitido demostrar que los medios “pueden certificar la autenticidad de una imagen informativa y aliviar las preocupaciones sobre la legitimidad del contenido”, según han explicado los impulsores del proyecto.

El mecanismo utilizado preserva la integridad de los metadatos de una imagen desde su captura hasta la publicación. Así, se puede demostrar la validez y autenticidad de la fotografía.

Las empresas impulsoras del proyecto han mostrado su preocupación por la creciente dificultad que existe para distinguir entre noticias reales y falsas en internet y han citado los “avances recientes en tecnologías de inteligencia artificial generativa” que “hacen más fácil que cualquiera pueda crear imágenes para engañar o desinformar” a los consumidores.

“La confianza en las noticias es fundamental. Sin embargo, los recientes avances tecnológicos en la generación y manipulación de imágenes están haciendo que más personas se pregunten qué es real y qué no. Reuters continúa explorando nuevas tecnologías para garantizar que el contenido que entregamos al mundo sea real y confiable”, dijo Rickey Rogers, editor global de Reuters Pictures. 

“Nuestra colaboración con Canon demuestra el potencial de la nueva tecnología en verificación de imágenes para aumentar la confianza de los consumidores en que lo que ven es genuino. Esperamos compartir los alentadores hallazgos del proyecto con nuestros clientes y aplicarlos para proteger nuestro fotoperiodismo. Nuestro objetivo es seguir siendo una de las fuentes de noticias globales más confiables”, acotó.

 “Al trabajar como parte de la Iniciativa de Autenticidad de Contenido (CAI), Canon quiere tomar medidas significativas para proteger las imágenes que sirven a la comunidad de noticias en todo el mundo”,  afirmó Richard Shepherd, director sénior de marketing de productos y estrategia de marketing de Canon Europa. 

Canon ha realizado este estudio para comprender las perspectivas de los fotógrafos profesionales e impulsarles en su pasión por contar historias. Además, coincide con la celebración de los 26 años de colaboración con World Press Photo, justo antes del anuncio de los ganadores de la edición de 2018, el 12 de abril.

 COMPARTIMOS LOS RESULTADOS

-Cuando se les pidió que indicaran las claves de un buen storytelling visual, el 55% de los encuestados seleccionaron como definición principal ‘provocar un cambio en la perspectiva de un tema o asunto’.

-Otros ingredientes importantes de una gran imagen son provocar emoción (48%), contar con una narrativa potente (31%), revelar una historia desconocida (25%) y tener una buena composición (24%). 

 “Las historias iluminan lo invisible y dan voz a lo inaudito. Ellos nos cuentan las verdades que no deben ser ignoradas y nos retan a actuar en base a ellas. Nosotros admiramos a los fotógrafos que están ampliando los límites para contar historias inspiradoras, controvertidas y desafiantes, que necesiten ser contadas”, dice Lee Bonniface, director de marketing de CIG, Canon Europa.

-Cuando piensan en captar la imagen perfecta, el 95% de los fotógrafos mencionan la preparación como algo fundamental, asegurando que han investigado la historia, la visión y el ángulo.

-Además de una planificación meticulosa, los fotógrafos deben poder confiar en su equipo de trabajo para conseguir captar la mejor imagen posible, eliminando la posibilidad de un fallo, lo que podría dar como resultado, en definitiva perder “la fotografía”. Más de tres cuartas partes de los fotógrafos profesionales que participaron (78%) utilizan cámaras de formato completo.

-Más de la mitad de los encuestados (56%) coinciden en que saber que han captado “la fotografía” es una sensación instantánea que perciben nada más tomar la imagen.

Giulio Di Sturco, Embajador de Canon y nominado en una de las categorías de los premios World Press Photo 2018: “En el momento en que has captado “la fotografía”, lo sabes. Sientes que todo lo que aparece en el encuadre está en el lugar correcto y, lo que es más importante, que has captado la esencia de la historia”.

El futuro del fotoperiodismo

Sobre este tema, los fotógrafos se mostraron divididos. Más de un tercio (37%) cree que aumentará la calidad del fotoperiodismo, debido, como razón principal, al crecimiento de las redes sociales y a la facilidad para compartir imágenes y contar historias online (45%). Sin embargo, el 32% piensa que se producirá un declive en el fotoperiodismo debido al crecimiento del periodismo ciudadano (35%), a la reducción del panorama de medios tradicionales (26%) y a que habrá menos puestos de trabajo para fotoperiodistas (20,5%).

-Los encuestados reconocieron la importancia de la tecnología en el futuro del storytelling visual. Aunque muchos consideran que la realidad virtual (52%) y la realidad aumentada (49%) jugarán un papel, el 47% de las bolsas de los fotógrafos no han ampliado su contenido para incluir una gama de equipo fotográfico más amplia, más allá de sus cámaras réflex digitales (DSLR) de formato completo, sus objetivos y accesorios. «Los fotógrafos creen firmemente que, a pesar de los avances tecnológicos, sus conocimientos y experiencia siguen siendo fundamentales, con un 96% que afirman que siempre existirá la necesidad de contar con humanos en el proceso creativo», señala el estudio.

DATO:

En marzo de 2018, Canon Europa realizó una investigación utilizando la base de datos de los participantes en el World Press Photo. Participaron en la encuesta un total de 222 fotoperiodistas.

El Canon IV fue una serie cámara de telémetro que era compatible con las lentes de Leica, producidos a mediados de la década de 1950 antes de ser reemplazado por la serie Canon V.

La nueva unidad USB de Canon mide 2,8 x 1,4 x 1,4 pulgadas y fielmente imita el aspecto de la cámara clásica. Está hecha de metal y plástico, y tiene 8 GB de espacio de almacenamiento.

El conector USB es retráctil y se desliza hacia fuera del lado de la cámara y la lente en miniatura en la parte frontal de la cámara también se puede quitar para añadir más realismo.

Canon vende el dispositivo en su tienda en línea por US$ 80.

Desde entonces, los gráficos han conocido más de 70 cámaras EOS. Todas han sido reunidas por Digital Camera Warehouse en un clip de poco más de un minuto. 

Es interesante ver la evolución de las cámaras EOS en más de tres décadas.

Visto aquí.

El recurso “Camera Simulator de Canon Labs” hace posible a la comunidad seleccionar tres cámaras y lentes para luego usarlas en numerosos puntos de vista, encuadres o con zoom. 

«Extienda su creatividad mediante el ajuste de los tres vértices del triángulo de la exposición… mire sus fotografías en alta resolución en el escritorio con la exposición simulada correctamente, el desenfoque de movimiento, y la profundidad de campo», señala la firma en la presentación de su herramienta.

El uso de la aplicación es fácil. En primer lugar, tienes que elegir la cámara:

Entonces su lente:

Luego de ajustar la configuración:

Y luego toma algunas fotos:

Descarga la aplicación de forma gratuita desde este enlace.

MIRA ESTE VIDEO:

https://youtu.be/mUokwLmLI9o

Visto aquí.

Anthony Holland-Parkin, director creativo de Getty Images, comparte las increíbles historias que se esconden detrás de cada una de las fotografías, con comentarios de los fotógrafos que las hicieron.

Veamos esta selección:

1. John Moore/ EOS 5D Mk I / Arlington, EE.UU./ 27 de mayo de 2007

Esta foto de John Moore de una mujer llorando a los pies de la tumba de su prometido se publicó en diversos medios como Time y National Geographic, pues refleja además de un momento personal, el cambio de actitudes ante el despliegue de tropas en conflictos internacionales como el de Irak o Afganistán. El fotógrafo recibió dos premios, el «Photojournalist of the Year» de la NPPA y el «Magazine Photographer of the Year» de POYi. John comenta:

«En 2007, tras pasar cuatro años viajado a Irak para cubrir la guerra, pensé que debía visitar el Cementerio Nacional de Arlington durante el fin de semana de la festividad del Día de los Caídos. Creía que debía dedicarle algún tiempo. Caminé junto a las tumbas de la Sección 60, la zona de más reciente construcción de este cementerio en expansión. Casualmente, me encontré con Mary McHugh, que estaba visitando la tumba de su prometido, James Regan, un Ranger del Ejército de Estados Unidos que había sido asesinado por un artefacto explosivo improvisado ese mismo año. Hable unos minutos con ella porque Jimmy y yo habíamos trabajado, con misiones diferentes, en los mismos lugares de Irak. Un poco más tarde, volví a pasar por el mismo lugar y la encontré tumbada sobre la hierba a los pies de la tumba de su amado, acariciando el frío mármol y susurrando suavemente, como si tuviera miles de cosas que contar. Hice unas cuantas tomas y seguí mi camino. En aquel momento sentí, al igual que ahora, que le debía parte de mi tiempo a ese cementerio. Quizás todos se lo debamos», relata.

2. Álvaro Ybarra Zavala/ EOS 5D Mk I  /Colombia 29 de noviembre de 2007

Álvaro Ybarra Zavala tomó esta fotografía como parte de un encargo de trabajo para documentar la guerra civil de Colombia para la revista TIME. Dos mujeres pertenecientes a la guerrilla de las FARC, supuestamente responsables de la toma de rehenes, posan para un retrato en uno de los campamentos de las FARC.

«Muy pocas personas conocen lo que no se ve en esta fotografía. Detrás de mí, ese día, y después de seis meses trabajando y conociendo el Bloque Móvil Arturo Ruíz de las fuerzas de la FARC-EP, tenía a más de la mitad de los integrantes del Bloque jugando a mi alrededor como niños y disfrutando de la sesión de fotos improvisada. Parecía que todos se habían olvidado de la guerra, al menos por unos instantes. Las bromas y el buen humor reinaron en ese momento, en esa esquina de la selva colombiana. Aún así, delante de mí, mi cámara se centraba en otra realidad bastante distinta. La dureza de las hermosas caras de Judith e Isa son un verdadero testimonio de la crudeza de sus vidas marcadas por la guerra civil colombiana. Ni las bromas ni los cumplidos de sus compañeros de armas podían ocultar, ni tan solo por un segundo, las señales de este durísimo conflicto en sus bellas caras», detalló el fotógrafo.

3. Veronique de Viguerie / EOS 5D Mk I / Hobyo, Somalia / 27 de octubre de 2008

Le Figaro Magazine en Francia encargó originalmente a Veronique de Viguerie y su compañera periodista que viajaran a Somalia para tener un encuentro con uno de los jefes de una milicia pirata. El artículo resultante y la fotografía que lo encabezaba, en la que se mostraba al jefe, apodado ‘el que nunca duerme’, y sus subordinados llegando a la playa antes de atacar a otro barco, se publicó como primer hito de este tema, justo antes de saltar a los titulares de todo el mundo. El artículo se publicó en exclusiva en más de 30 medios de todo el mundo, entre los que se incluyen The Guardian, XL Semanal, Stern, TIME, MSNBC.com, Spiegel, Newsweek, The Telegraph, GQ, La Repubblica, Corriere Della Sera, The Times y muchos más.

«Mi compañera periodista y yo llevábamos meses escuchando historias y rumores sobre la presencia de piratas en el Golfo de Adén, pero nadie se había encontrado con ellos. Sentimos que teníamos que ir. Nos llevó unas cuantas semanas planificarlo todo con la ayuda de nuestro fantástico organizador», cuenta. El principal temor era el secuestro. Para evitarlo no revelaron su identidad.

4.  Toby Smith /EOS 5D Mk II/ Parque Nacional de Masoala, Madagascar/  21 de agosto de 2009

El trabajo de Toby Smith sobre la explotación ilegal de especies forestales en vías de extinción en Madagascar se puso en marcha gracias a su relación laboral con Global Witness y la Agencia de Investigación Ambiental (EIA). Trabajando como infiltrado con otros investigadores, Toby hizo esta fotografía de un leñador malgache cortando con un hacha un valioso ejemplar de palisandro y haciendo que su parte central rojiza se hiciera añicos.

Los registros del GPS y los documentos del viaje, junto con el contenido visual complementario fueron de gran ayuda para que las autoridades federales estadounidense llevaran ante los tribunales a compañías internacionales por su participación en este comercio ilegal.

5.  Ed Ou / EOS 5D Mk II  / Mogadiscio, Somalia  / 24 de abril de 2010

El New York Times  encargó este artículo, pero fueron diversos medios internacionales, como The Sunday Times, Le Monde, el canal Arte y muchos otros los que se hicieron eco del mismo. Como parte de una estrategia diseñada por Estados Unidos contra el terrorismo en el conocido Cuerno de África, el gobierno somalí, presuntamente con su consentimiento y, en algunos casos, por la fuerza, reclutaba niños para su ejército. Esta imagen captada por Ed Ou en 2011 le permitió ganar el galardón «Young Reportage Award» en el festival de fotografía Visa Pour L’Image. Ed comenta:

«La vida en Somalia ha implicado durante más de dos décadas lidiar con un estado de conflicto constante e inseguridad. Me fascinaba, al tiempo que me producía una gran tristeza, el hecho de ver el efecto que esto tenía en la generación más joven, que había nacido para la guerra», dice el fotógrafo, quien cree que para niños como el de la foto la guerra no era un hecho extraordinario en sus vidas.

6. Marco Di Lauro/ EOS 5D Mk II/ Gadabedji, Níger / 27 de junio de 2010

Marco Di Lauro se unió a UNICEF UK para documentar la grave crisis alimentaria que afectaba al África Occidental, especialmente a Níger. Las imágenes del improvisado matadero de la localidad de Gadabedji reflejaban, señala el curador, «la desesperada naturaleza de la situación en la que carniceros compraban la carne de animales recién sacrificados a los pobres granjeros que luchaban por conseguir un poco de dinero para alimentar a sus familias y la cocinaban allí mismo para después venderla en los mercados nigerianos».

Esta fotografía de la «carne colgando» ganó el primer premio en la categoría de «Problemas contemporáneos» del certamen World Press Photo de 2011.

UNICEF logró conseguir varios millones de dólares en tan solo unos meses para ayudar al pueblo nigerino. «Sentí que había cumplido con la principal función de un fotoperiodista: lograr captar la atención del público con los grandes problemas que afectan a la humanidad», reflexiona.

7.  Jonathan Torgovnik / EOS 5D Mk II / Puerto Príncipe, Haití/  10 de enero de 2011

Haití sufrió un catastrófico terremoto de magnitud 7,0 en 2010. En medio de la tragedia, , Jonathan Torgovnik llegó al distrito de Fort National, uno de los lugares más devastados, para un trabajo encargado por la revista GEO.

«Al subir a una colina vi a un grupo de chicos jugando al fútbol en el tejado de una casa destruida bajo mis pies. Me senté en uno de los lados del camino y tomé esta fotografía. Fue uno de esos momentos en los que todo coincide a la perfección. Los chicos centrados en su juego, la luz era perfecta y la vista de la ciudad densamente poblada era visible con sus colinas hasta el mar. Para mí esta imagen pone de manifiesto la resistencia de las personas y representa la gran fortaleza de una ciudad que estaba atravesando una absoluta devastación», comenta el fotógrafo.

8. Brent Stirton/  EOS 5D Mk II/  Ol Pejeta Conservancy /  Kenia 13 de julio de 2011

La foto de 2011 muestra uno de los últimos ejemplares de rinoceronte blanco del norte del mundo. Por encargo de la revista National Geographic, Brent hizo esta fotografía como parte integrante de una serie para una amplia investigación centrada en el uso de animales para la fabricación de medicinas para el mercado negro.

«Fue la primera vez que pude reflejar la compasión humana con un rinoceronte, me impactó el poder observar a estos hombres junto al rinoceronte y la relación que tenían entre sí. Hice esta fotografía en Kenia en un lugar denominado Ol Pejeta, donde aún se conservan tres de los últimos seis ejemplares de rinoceronte blanco del norte. Este «grandullón» es el último macho de su especie. Imagina ser el último ejemplar de algo en este planeta… eso sí que es sentir la más absoluta soledad», dice.

9. Laurent Van der Stockt/ EOS 5D Mk II  /Jobar, Damasco, Siria / 13 de abril de 2013 

Laurent Van der Stockt viajó a Siria por el diario francés Le Monde. La fotografía muestra a los rebeldes del Ejército Libre Sirio en el frente de Jobar durante un ataque con gas sarín efectuado por el ejército del presidente Assad. La foto, junto con otras pruebas, sirvió a líderes mundiales para presionar al presidente Bashar al-Assad acerca del uso de armas químicas en este conflicto.

«El objetivo del reportaje consistía en obtener acceso al distrito de Ghuta de la capital. Después de un largo viaje desde Líbano, pude encontrar las posiciones rebeldes más avanzadas. Un día, mientras me encontraba en la frontera de Jobar, el punto más cercano al centro de la ciudad, nos arrojaron proyectiles que contenían gas sarín mientras estaba entrevistando a un soldado. Instintivamente giré mi cámara a esta escena en la que se muestran dos hombres con máscaras de gas, a los que fotografié al tiempo que grababa en video», relata.

10.  Dan Kitwood/  EOS 5D Mk III / Isla de Cos, Grecia/   4 de junio de 2015

Dan Kitwood  nos muestra a cuatro emigrantes pakistaníes llegando a la playa de la isla griega de Cos desde Turquía. Alrededor de 30.000 emigrantes han logrado llegar a Grecia en 2015, lo que ha hecho que el país tenga que pedir ayuda a sus homólogos europeos para poder hacer frente a la situación.

«Familias enteras de Siria, Afganistán, Eritrea e Irak y numerosos inmigrantes de Bangladesh en busca de trabajo están comenzando a sobrecargar los limitados recursos de la isla. Era difícil llegar a comprender lo que hacía que una familia abandonara su país, para embarcarse en un viaje lleno de incógnitas y peligros. Maridos, esposas e hijos adentrándose en el camino de la incertidumbre y sabiendo que en el improbable caso de que lleguen a su destino, seguramente nunca volverán», comenta.

Esta foto la hizo en la sexta mañana de su viaje cuando se encontraba a orillas del mar observando como una pequeña embarcación intentaba llegar a la costa con sus tripulantes, en su mayoría, pakistaníes.

Canon no quiere quedarse fuera del juego de la innovación. Acaba de lanzar su propio servicio en la nube para que los usuarios tengan acceso a sus fotografías de forma remota.

El sistema se llama Irista, y está disponible con el objetivo de ser una buena alternativa frente a competidores como Dropbox y Google Drive, pero solo en lo referente a fotografías.

En este programa se pueden cargar fotos de cualquier tamaño. De hecho, la comunidad puede obtener 10GB de almacenamiento gratuito. Hay paquetes que exigen una cuota mensual, pero por ahora estas opciones están disponibles solo en el Reino Unidos y otros países de Europa.

Entre las características está el etiquetado de fotos de forma automática para la búsqueda rápida del material. También se integra con Facebook y Flickr.

Ingresa desde aquí.

Vía  Cnet

Una nueva reforma en la Ley de Propiedad Intelectual española podría hacer que Google pague un canon a los diarios digitales cuyas noticias enlacen.

Así lo advierte el diario Voz Populi, el cual asegura que fuentes del Gobierno de Mariano Rajoy han revelado que se está trabajando en “desarrollar fórmulas que permitan a los diarios cobrar un canon por que ‘agregadores’ de noticias usen sus noticias en Internet“.

El anteproyecto de reforma de Ley de Propiedad Intelectual (ver PDF) que el Gobierno ha redactado ya abre la posibilidad a ese canon reclamado por los editores de prensa desde hace años

La medida sería la respuesta del Gobierno español ante una serie de peticiones hechas desde hace un tiempo por los responsables de las versiones digitales de los grandes medios de comunicación, que han denunciado que Google hace un “uso comercial” de sus contenidos tal como confirman fuentes de la Asociación de Editores de Diarios Españoles (AEDE).

Los editores españoles, recuerda el diario, se sumaron a las denuncias de la Comisión Europea contra el gigante informático por abuso de posición dominante. AEDE argumentaba que el servicio de Google News, que captura los contenidos digitales de los diarios sin autorización de los diarios, debía “asumir una contraprestación por los contenidos ajenos de los que se nutre y beneficia”.

Alemania y Francia han tomado acciones al respecto. De hecho, Francia –luego de largas negociaciones–logró  la creación de un fondo de 60 millones de euros de Google “para la transición digital y para la innovación”. No obstante, Google aclaró que si bien siempre estaba feliz de hablar con los editores sobre ideas adicionales de atraer tráfico, compromiso y monetización, lo cierto es que no pensaba crear un fondo fuera de Francia.